Las malagueñas del Mellizo- ¿Litúrgicas?

A mi amigo Andrés Raya, aritmético de lo jondo.

Inicio la presente entrada, aún sin tener las ideas debidamente claras, con la pretensión de estudiar si las Malagueñas creadas por Enrique Jiménez Fernández 'El  Mellizo' están inspiradas en algún canto litúrgico, como así lo han defendido algunos intérpretes gaditanos y negado hasta la saciedad por otros estudiosos.

Primeramente hay que aclarar que la capacidad musical del Mellizo, queda fuera de toda duda, siendo célebres sus soleares, seguiriyas, tientos-tangos, alegrías, ect.. y también habría que alegar que toda creación se basa por regla general en algo ya existente, como por ejemplo sus  'Alegrías' basadas descaradamente en las Jotas aragonesas. También hay que tener en cuenta que a la temprana fecha de la muerte del Mellizo (30/06/1906) el Diario de Cádiz publicaba su obituario con el siguiente tenor literal que abajo reproduzco. Dicho artículo fue rescatado e incluido por vez primera de forma completa en mi trabajo  Enrique El Mellizo. Vida y obra de un compositor jondo. (2006)

DIARIO DE CADIZ 31/05/1906

"Sus malagueñas tenían tal sentimiento, arte y pasión, que formaron escuela, no desdeñándose los más afamados cantaores, como Chacón, Fosforito y otros, en decir que procuraban coger el modo especial del Mellizo, considerando aquel dulce canto interpretado por Enrique, como el summun  del género, en gusto y modo de decir."

Así mismo, hay que dejar sentado, que es precisamente Enrique, el gran revolucionador de las nuevas malagueñas que abandonan  el acompañamiento acompasado que gozaban las Malagueñas tradicionales y que apartir de su creación constituiran nuevos estilos, cantados y tocados 'ad libitum'

Dicho lo anterior y en la línea que se decanta  en que Enrique basó su cante en la música sacra, nos encontramos con el Padre de Caracol, Manuel Ortega Fernández, (a) 'Caracol el del Bulto' que nació en Cádiz en 1881, es decir, cuando fallece El Mellizo, éste tenía 25 años de edad. Ángel Álvarez Caballero, recoge en su libro Historia del Cante Flamenco,  estos comentarios del padre de Manolo Caracol,  “… cuando acababa su trabajo en el matadero… le daba por meterse con su papelón de pescao en la Iglesia de Santa María pa escuchar los cantes del cura… luego salía a la calle con su pescao, tarareando la música que había oío, metiéndole él su forma flamenca…”.

Juan Vargas (el de la Venta), Caracol el del Bulto y Perico 'El Melu'.

Esto nada tiene de particular, puesto que en el barrio de Santa María, donde vivió siempre Enrique, existen cuatros templos católicos, la Iglesia de la Merced, Santa Cruz (Catedral Vieja), Santo Domingo y la Iglesia de Santa María. A esto hay que sumarle que la Catedral Nueva se encuentra a muy corta distancia de su barrio y del Matadero donde El Mellizo ejercía de matarife y que en la misma calle donde nació y vivió (calle Mirador), se ubica el Monasterio de Santa María gestionado por religiosas.

La tradición oral gaditana, -no solo por parte del padre de Caracol- decía además, que desde la misma casa donde residía Enrique, se escuchaba la santa misa, entonces cantada en latín.

Otro defensor de esta 'teoría' fue Pepe Marchena. En un artículo publicado en el Diario 'La Voz' en fecha 10-12-1935, se constata que Marchena, conforme a sus declaraciones, llevaba a dos ayudantes de cámara gaditanos; uno era 'El Niño de la Palma de Oro' (cuyos datos se puden consultar en este enlace (El Niño de la Palma de Oro) y el otro, nada más y nada menos que el cantaor, Antonio Jiménez Espeleta, hijo de Enrique 'El Mellizo'. Curiosamente en la entrevista, Marchena lo llama Enrique 'El Mellizo' cuando el hermano de Antonio (Enrique) ya había fallecido por aquellas calendas. Pues bien, años más tarde, Marchena graba 'La litúrgica del Mellizo', en clara referencia a que este cante esta basado en la música sacra. Alguna información se le ha de presuponer por parte del hijo del creador de dicho estilo.

Pero quizás el máximo defensor de esta conjetura sea Amós Rodríguez Rey, hermano del Beni. En 1969 grabó un disco para la casa Vergara-muy difícil de conseguir- y que amablemente mi  buen amigo Andrés Raya me lo ha hecho llegar, donde Amós con la guitarra de Manuel Brenes, nos da unas pinceladas del orígen de dicho cante y despuès interpreta a mi juicio, con bastante maestría, este dificultoso cante..

Amós, investigador incansable, conocedor como pocos del  mundo flamenco, ameno conferenciante, divulgador de lo jondo en diferentes medios tanto en radio, prensa como en televisión, participó muy activamente en la organización del Concurso Nacional de Cante de Córdoba y es el precusor del primer acercamiento del mundo universitario con el flamenco. Además, hay que recordar que Amós estudió en los Salesianos donde llego a impartir clases y que conocía someramente los cantos litúrgicos de la Iglesia Católica.

En el vídeo que inserto, relativo a una conferencia que impartiò en el Aula de Cultura del Gobierno Militar en Cádiz en 1989 (Hoy Centro Cultural Municipal Reina Sofía), acto que fue ilustrado con las voces de Rancapino, Carmen de la jara y el acompañamiento guitarrístico de Manolo de Ceuta... Amós después de explicar los pormenores de este cante, se tira a la piscina y nos dice que "... se inspira -sin duda alguna-, Enrique el Mellizo, para la creación de su estilo inconfundible en el canto litúrgico que crea la Iglesia. Sencillamente en el 'Vere Dignum' del Prefacio de la Santa Misa". Veamos primeramente el vídeo y después pasare a explicar que es eso del 'Prefacio' de la Santa Misa, confundido en cierta ocasión, por un presentador -poco ortodoxo- , en un acto de una peña flamenca gaditana, con el 'Prepucio' del canto gregoriano. Lo dijo y se quedó tan campante... pensando que su intervención había rayado el 'summum' de la expresión lingüística ... Cuando lo escuché... exclamé 'Tierra trágame...!!!

El Prafacio de la Santa Misa, básicamente es una oración del rito romano de acción de gracias que se canta todos los días del año. Su misión es la de dar las gracias a la Santísima Trinidad por todas sus obras.

Su fórmula es la siguiente:

"Vere  dignum  et  iustum  est, aequum  et  salutare,  nos  tibi semper et  ubique gratias agere: Domine, sancte Pater, omnipotens aeterne Deus:  Qui cum unigenito Filio tuo,  et  Spiritu  Sancto, unus es  Deus, unus es Dominus: non   in   unius   singularitate personae, sed in unius Trinitate substantiae. ..."

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"Verdaderamente  es   digno   y justo, equitativo,  y  saludable, el darte gracias en todo tiempo y en todo lugar, Señor Santo, Padre  Omnipotente, Dios  Eterno.    Que  con tu  Unigénito Hijo,  y con el Espíritu Santo,   eres  un  solo Dios, un  solo Señor,  no  en  la unidad de  una sola persona, sino en  la   Trinidad  de una  sola  substancia. ..."

Y este ejemplo musical, cantado en latín:

Obviamente Amós la aflamenca hasta donde puede, aunque sinceramente yo no le encuentro ningún parecido a lo que después canta con total maestría Rancapino. Hay que ver como musica los bajos este pedazo de cantaor, pleno de facultades en aquella fecha.

Esto del 'Vere dignum' es algo que también llamó la atención de otros flamencos, caso de Juanito Valderrama, donde en una película de Román Comas de 1968,  interpretaba al 'Padre Coplillas' y hete aquí su 'particular' Vere Dignum.

Desde luego, el latín no era el fuerte del maestro Valderrama, pero me suena bien este canto latino en su voz.

También hay que traer al estrado, a su hermano 'Beni de Cádiz', donde en una entrevista que le realiza Jesús Quintero en su programa 'El Loco de la Colina',  Beni, con todo 'el camelo del mundo' explica de esta particular forma, su 'visión' de este cante. Termina Benito con una sentenciadora frase.... 'clavá clavá' a lo que el Loco de la Colina le responde con un 'que bien cantas Beni'

(Continuará en próxima entrada....)

Link a la segunda parte: Malagueñas Litúrgicas Mellizo

Tipismo: Perico el de 'Las Viejas Ricas' y Vicente 'El Colorao' 1/2

A la serie de 'Personajes del Tipismo Gaditano' no pueden faltar dos de sus más destacados miembros; por un lado Perico 'El de las Viejas Ricas' y por otro su inseparable amigo de aventuras, y también calavera de pro, Vicente 'El Colorao'.

De estos peculiares 'Rinconete y Cortadillo' gaditanos, hemos rescatados simpatiquísimas anécdotas, todas ellas muy chispeantes que a buen seguro os dejará una sonrisa en los labios, cosa que con la que está cayendo en España, siempre es de agradecer.

Perico 'El de las Viejas Ricas', fue el apodo de Francisco Roldán Delgado (1869-1919), tanto el segundo apellido como las fechas de nacimiento y defunción, se las tomo prestadas a mi amigo Javier Osuna (Cádiz Cuna de dos Cantes pags. 404-5) y así le aligero un poco la carga de sus preciados fardos.

El segundo personaje, se llamó Vicente Vives Martínez el cual falleció en Cádiz el 13-04-1916. De este último personaje, al cual habrá que seguir bien de cerca, ya contaba en 1965 Domingo Manfredy Cano en su libro 'Gente de bronce y seda' (Editora Nacional 1965), la siguiente anécdota:

"Por cierto que el otro día me encontré a Vicente el 'Colorao' que es tan gracioso y me dijo: 'Desde que 'Fosforito' canta esa malagueña que dice: 'Al campo me voy a llorá', tor el mundo se va al campo, cuando antes cada uno lloraba donde le cogía o donde le daba la gana..."

Mundo Gráfico 16 09 1932 (Fosforito y  Juan de Gredos)

NOTA: 'Fosforito' fue el apodo del cantaor gaditano Francisco Lema Uller. Este cante lo cita Fernando el de Triana como de preparación de su malagueña larga, alcanzando muchísima popularidad el citado cante y cuya letra era la siguiente:

'Al campo me voy a llorar
donde no me vea la gente,
porque me haces pasar
las fatigas de la muerte
y no te pueo olviar.'


Jorge Martín Salazar en su libro 'Las Malagueñas y los cantes de su entorno'(1988), adjudica la grabación que abajo inserto de Manuel Escacena con Román García (1907), como la Malagueña de preparación de  Fosforito.

 

Este Vicente Vives, debe ser familiar de Manuel Vives 'El Zapatero' el cual cantaba por 'Alegre' en el Teatro del Balón de Cádiz el 03 06 1869, conforme a la noticia localizada por Faustino Núñez, con la guitarra de Patiño, así como también,  del joven Vicente 'El Colorao' que bailó por Cantiñas.

El afinador de noticias_Manuel Vives y Vicente el Colorao

Ambos personajes fallecieron sin recursos económicos alguno, pero eso no fue óbice para que tuvieran una vida llena de aventuras desternillantes dado su comicidad. A Perico le costea el entierro en Madrid, el torero malagueño Matías Lara 'Larita' y Vicente 'El Colorao' viene a fallecer en el Hospicio Provincial de Cádiz, es decir 'tiesos' los dos, cual mojama de atún.

  Diario de Cádiz 14 02 1910

"Extraordinario domingo de Piñata disfrutamos ayer todos los gaditanos. El día amaneció hermosísimo y así se conservó hasta la noche, con magnifica temperatura. (sic)

Perico el de las Viejas Ricas hizo de las suyas y las delicias del público. Estuvo en varios lugares de la ciudad vestido de domador y con una troupe de toros, monos, tigres y otros animales que lo mismo parecían mansos y domesticados que fieras corrupias. Fue muy aplaudido."

Matías Lara 'Larita (Málaga) y Antonio Ortega 'El Marinero' (Cádiz)

 Diario de Cádiz 16 02 1910

"Rodeado de su familia e íntimos amigos, anoche falleció en su domicilio de la calle Sopranis 21, el matador de toros gaditano, Antonio Ortega Ramírez, El Marinero.

Ayer por la mañana se acentuó la enfermedad que padecía y su íntimo amigo, Perico el de las Viejas Ricas, acudió a la Catedral en busca de un canónigo, que le dio la Extremaunción.

Rodeaban el lecho de El Marinero, sus hermanos, Manuel y Gabriel Ortega, su cuñado Manuel Camerino, su tío el famoso banderillero El Cuco, su primo El Poncho y su amigo Perico el de las Viejas Ricas. La esposa del fallecido le besaba la mano exclamando: "cuántas palmas y dinero has ganado con esa mano que yo beso y que la tierra se va a comer". Ocurrido el fallecimiento acudieron numerosas familias del barrio de Santa María, ya que hay que recordar que cuando El Marinero era un torero famoso y ganaba el dinero a manos llenas lo repartía entre los más necesitados del barrio.

Antonio Ortega desempeñaba actualmente el puesto de inspector municipal de alimentos, siendo respetado por todos. Descanse en paz."

ANECDOTAS RECOGIDAS EN LA PRENSA

Perico como buen bohemio, vivió toda su vida sin dar un 'palo al agua' y siempre se las ingenió para sacar lo suficiente para subsistir. En cierta ocasión lo detuvieron en Madrid al confundirlo con huelguistas que pedían la jornada de ocho horas (¡Hay que ver lo que ha cambiado el mundo!)

 También tuvo tiempo para dedicarse a la lidia. Os inserto esta noticia donde comparte cartel con Francisco Díaz 'Paco de Oro' padre de la cantaora 'Pepa de Oro', Antonio Jiménez 'El Mellizo', hijo de Enrique, Jose Jiménez 'El Conejo'  (torero y posterior industrial carnicero de la Plaza de Abastos) y Gaspar Díaz 'El Lavi'.

Para no cansaros mucho, las próximas anécdotas os la dejo en la próxima entrada.

(continuará...)

Al guitarrista flamenco gaditano Manuel Pérez “El Pollo''

(© A Manuel Pérez “El Pollo” In Memoriam.  30/10/2011

Antonio Barberán Reviriego - Publicado en Jondoweb)

Ha sido Cádiz, como es sabido, cuna del flamenco en su triple vertiente de cante, baile y toque. Uno de sus mejores intérpretes en este último orden, amén del principal transmisor de la escuela guitarrística flamenca gaditana -dado su longevidad-, fue el afamado profesor de guitarra, Manuel Pérez García "El Pollo"; discípulo directo del gran José Patiño, del cual existían muy pocos datos y del que me permito con vuestro permiso, ahondar en su conocimiento y aportar nuevos elementos de juicio de tan afamado artista.

Siendo así, comencemos por el final de su trayectoria, toda vez que fallecido este, al día siguiente se publicó en el Diario de Cádiz de fecha viernes 27 de febrero de 1931, esta sabrosa noticia, que después procederemos a comentar someramente, no sin antes agradecer a título póstumo a G. (periodista que nos la dio a conocer) su buen hacer para con el conocimiento flamenco.

“D.E.P.

A la avanzada edad de 82 años, ha fallecido, después de una rápida dolencia, el clásico profesor de guitarra, tan conocido en Cádiz, Manuel Pérez “El Pollo”.

Descanse en paz.

¿Quién no lo conocía?

Desaparece con él un tipo hoy original y verdaderamente representativo de una época, pasada ya para las gestas del arte andaluz.

Manuel “El Pollo” era el “tocaor” clásico de flamenco, tal y como eran en aquellos años en que mediara el siglo XIX; cuando todavía no conocíanse  los fandanguillos absurdos de hoy, en los que se apoyan los “cantaores” de “todo a 0,95” para obviar los estilos de verdadero “cante jondo”, desconocido hoy por cuantos cantan “milongas y vidalitas” argentinas en flamenco.

Manuel Pérez “El Pollo” era un acompañante de los cantaores inmejorable; conocía, como ninguno, los “tercios” de siguirillas y soleares y echaba con habilidad “una manita” al que se desmandara de su guitarra prodigiosa en esos aires andaluces tan mixtificados y tan incomprendidos por las actuales generaciones.

Cantaba Manuel, aún con su voz cascada de 80 años. Cantaba y dejaba saborear las clásicas cadencias del arte de “Curro Dulce” o del “Mellizo”.

El famoso cante de “Los Caracoles” lo decía –entre amigos- con todo el sabor de la época que evocamos en estas líneas.

¿Quién no recuerda al “Pollo” en aquella famosísima “Colonial” de la Plaza de San Antonio. ¿Y en “El Siglo” o en “El Aguaducho”?. Manuel ha sobrevivido a estas tiendas típicas gaditanas donde se encontraba la verdadera alegría de la tierra sin las ridículas derivaciones, de un “cabaret” de estos de “quiero y no puedo” que –como tales modos de imitación- quieren implantarnos a la fuerza.

“Vino tinto con sifón”

Manuel Pérez “El Pollo” daba todavía lecciones de guitarra a domicilio, y más de una arriscada damisela, recibía en su elegante domicilio a este hombre clásico, luciendo airosa capa y tocado de sombrero andaluz con innata gracia flamenca.

Descanse en paz el veterano artista que vio caer a sus amigos numerosísimos, mientras el sonreía cazurramente, entre caña y caña y entre chicote y chicote de los que era empedernido fumador. No se concebía al “Pollo” sin un cigarro puro en los labios y ese era el obsequio mejor que pudiera ofrecérsele.

Descanse en paz el viejo artista y reciban su viuda y su hija la expresión de nuestro pésame.

G. “

 José Pérez García "El Pollo" nació en 1849, y no en 1835 como aparece en todas sus biografías. Es decir tenía un año menos que Enrique El Mellizo, uno de los grandes creadores del flamenco de los que acompañó habitualmente. Su segundo apellido fue García, dato que se desconocía y tuvo una academia, donde impartió clase de guitarra, en el tercer piso del número 19 de la calle Sacramento, aunque también las impartió a domicilio. "El Pollo", a diferencia de otros artistas, si que vivió de su arte en exclusividad, tal como aparece en los padrones consultados, en los que su profesión era la de “Profesor de Guitarra”. Así mismo se anunciaba en la Guía Rossety del año  1906 y siguientes de la siguiente forma: 

"El Pollo" había bebido del arte, del viñero José Patiño González, cerrajero antes que guitarrista,  del cual el Diario de Cádiz de 10 de agosto de 1902 decía lo siguiente:

"Ayer se verificó en nuestra ciudad el sepelio del notable maestro de guitarra gaditano José Patiño González, fallecido el día anterior a los 73 años de edad. Era muy popular y conocido por las famosas referencias de su trabajo en el difícil instrumento de la guitarra, que llegó a dominar como pocos. Cultivó siempre el género andaluz, en el que era un especialista, y no hubo quien lo igualara acompañando una seguidilla gitana o cualquier otra canción del mismo género, que ya hoy no están en uso. No hubo cantaor famoso que no exigiera su acompañamiento.

Puede decirse de él que pasó dos tercios de su vida en perpetua fiesta flamenca, entre Cádiz y Sevilla. Sus últimas actuaciones las realizó en el Circo Teatro Gaditano, en 1898. En estos últimos tiempos, por achaques de la edad, apenas si se dejaba oír en alguna que otra reunión privada. Gastados los ahorros que el trabajo le produjera, vivió sus postreros años de la benevolencia de sus amigos y, sin familia recursos, fue a concluir sus días en la sala del Hospital de Caridad."

         Heredero principal de este, junto con Juan Gandulla “Habichuela”, el periodista nos lo tilda de “clásico flamenco”,  haciéndole conocedor como nadie de los tercios de seguiriyas y soleares, permitiéndose incluso el “echar una manita” a los cantaores que se iban “de tono” o de “compás”. Es curioso como el Sr. G., evidentemente experto conocedor del mundo flamenco de entonces, “raja” de los fandanguillos, cuya primera aparición data de principios del siglo XX. Lo mismo declaraba D. Antonio Chacón al periodista  Juan Ferragut el 13 de agosto de 1926 en la revista Nuevo Mundo, cuando respondía lo siguiente: 

"-¡No me hable usted del fandanguillo! Eso ni es flamenco ni es ná. Un cante para cocineras, sin estilo y sin gracia, que sirve, a lo más, para ganar dinero sin esfuerzo y para deslumbrar a los que no entienden..."

También es muy curiosa la declaración de “cantaores”  de todo a “0,95”, como si nos encontráramos en la actualidad en unas tienda de todo a un euro”, donde los productos, al igual que los cantaores aludidos, fueran de dudosa calidad. 

Manuel Pérez “El Pollo”, fue un personaje del tipismo gaditano, al igual que lo fueron, Tio Carando,  El Ñoto, El Nene de la Viña, La Negra del Balón, María Bastón o El Labi, por citar unos cuantos. 

Vestía al igual que Aurelio Sellé con capa española, se calaba un sombrero andaluz y aspiraba cigarros puros del cual era empedernido fumador. Esto último ya lo conocíamos, pues en una curiosa y “mística” carta al director, publicada en El Noticiero Gaditano de fecha 19 de junio de 1.922, con ocasión del Concierto de Cante Jondo (canto primitivo andaluz) organizado en la Academia de  Santa Cecilia un día antes por D. Álvaro Picardo (con el asesoramiento del Pollo) y en el cual tomaron parte los hermanos “Mellizos” (Enrique y Antonio) hijos de Enrique El Mellizo; en la misma se enunciaba lo siguiente:

 

 “P.D.: Me dice el maestro Patiño, que  "El Pollo" ha tocado muy bien y sin cigarros puros.”

Firmaba la interesante carta al Director, titulada “HERZOGRAMA SIDERAL A CADIZ DEL EMPIREO. Para Antonio y Enrique "los Mellizos", nada menos que su Padre, Enrique “El Mellizo”, pero obviamente en sentido figurado, pues este ya había fallecido en 1.906. Terminaba la citada carta al Director de la siguiente singular forma:

“Otra: Este "parte" lo escribe un señor de Cádiz, que ha llegado hace poco y era muy aficionado al cante y estuvo de juerga muchas noches con nosotros....... Se llama D. Manuel.......

(No trae más el Herzo).

Así mismo en el programa de mano de dicho Concierto, “superior en calidad”, al Primer Concurso de Cante Jondo celebrado en Granada por Falla días antes, tal como ha declarado en infinidad de ocasiones el amigo Luís Suarez, se anunciaba que:

 "Por la misma razón pulsará la guitarra un tocaor que ha acompañado al "Nitri", "Curro Dulce" y al "Mellizo" y se ajustará a las viejas prácticas, suprimiendo el floreo abusivo, para que el cante resulte con toda su sobriedad característica".

El Diario de Cádiz de fecha 18 de mayo de 1905, publicaba lo siguiente:

     “El  17 de mayo se celebró en el Casino Gaditano un concierto de cante a cargo de Antonio Chacón, el sin rival cantaor de malagueñas, y de Miguel Borrull afamado profesor de guitarra. El público asistente, en su mayoría socios del Casino, quedó entusiasmado con la categoría de ambos maestros. Al final se formó una improvisada fiesta en la que destacaron los gaditanos Enrique ‘Hermosilla’, su hermano Antonio y el ‘Pollo’.”

               El día 21 del mismo mes, se celebró en el Teatro Cómico una actuación conjunta de D. Antonio Chacón acompañado por Miguel Borrull y los hijos del Mellizo, escoltados por la guitarra del Pollo; concierto -dicho sea de paso- de gran éxito por parte de todos los artistas que tomaron participación en el mismo. El Diario de Cádiz del día 23 de mayo publicaba lo que sigue :

     “En el concierto de género andaluz celebrado anteanoche en el Teatro Cómico, tomó parte con los aplaudidos artistas que en aquel figuraron, el célebre profesor de guitarra “D. Manuel Pérez “El Pollo”, quien como en tantas otras ocasiones, supo conquistar el aplauso y parabienes del auditorio”.

         Mucho le tuvo que gustar a Chacón el magistral toque del Pollo, puesto que en el Diario de Cádiz de fecha 6 de septiembre de 1.905 se anunció lo siguiente:

    “Contratados para actuar en cuatro funciones alternando con un cuadro de variedades, han salido esta mañana para Tánger, el aplaudido cantante del género andaluz Don Antonio Chacón y el excelente profesor de guitarra Don Manuel Pérez “El Pollo”. El día 14 el D.C. continuaba la noticia de la siguiente forma; “En Tánger han obtenido gran éxito, así en los conciertos del teatro como en los domicilios particulares, el notable cantador Don Antonio Chacón y el profesor de guitarra nuestro paisano Manuel Pérez “El Pollo”. Han sido contratados para el otoño en vista del éxito justo y merecido que lograron”.

- En abril de 1.908 nuevamente el D.C. adelantaba que el popular Diego Antúnez había adquirido en Extramuros el antiguo salón “La Jardinera” al cual remozó y lo reconvirtió, bautizándolo con el nombre de salón “Novedades”, así como el elenco de artistas que participarían en dicho establecimiento:

“…/… En la inauguración debutará Pastora Pavón "La Niña de los Peines", que figuró en la fiesta sevillana del Eslava como una de las principales estrellas, que está reputada en justicia como la mejor cantadora de tangos, que tiene hermosa voz y delicioso estilo y que hay momentos en que al cantar parece que gime y llora, obteniendo los mejores efectos. Está igualmente contratado para debutar el 8 de mayo José Medina llamado "El Niño de Medina" de quien se dice que fue el héroe de la tarde en la fiesta del Eslava de Sevilla, haciendo verdaderas filigranas en las malagueñas, el garrotín, guajiras y jotas, que los aragoneses aplaudían de pie y con frenético entusiasmo. En la inauguración debutará la aplaudidísima Inés Ortega, que entre sus canciones dará a conocer la famosa danza del Garrotín. Actuará en este cuadro, cuyo programa aún no está terminado, el profesor de guitarra Don Manuel Pérez "El Pollo".También funcionará un magnífico gramófono como es costumbre en los últimos tiempos en estos espectáculos."

- El 20 de junio de 1.908 el D.C. publica lo que sigue (noticia localizada y comentada por Javier Osuna y publicada en este medio en fecha 04/07/2010 “Chiclanita en la génesis de la Bulería”) 

     “Salón de Novedades.

…/… Del maestro de guitarra Manuel Pérez ‘El Pollo’, no necesitamos hacer elogios porque siempre es artista.

 
El popular Chiclanita canta muy bien para completar el cartel y se hace aplaudir a más y mejor en sus levantinas y burlerías.”

       Destacar de esta noticia, que aparte de constituir la primera cita escrita referente al cante por Bulerías, “certificada literalmente por DIARIO DE CÁDIZ”, tal como recogió acertadamente Javier Osuna en su artículo citado, también habría que añadir la del cante por “Levantinas” o “Levanticas”, constituyendo esta noticia también, la primera referencia escrita de dicho cante minero. Es decir, “El Pollo” es el primer guitarrista conocido que interpreta originariamente los dos citados cantes.

-    Seis días después y en el mismo escenario, el D.C. nos comunicaba que “El Pollo” estaba contratado en calidad de director del cuadro que actuaba en el Salón Novedades, integrado por los cantaores Manuel Torre, Chatillo de Chiclana, Chiclanita y las renombradas bailaora Isabelita (en realidad se refería a Inés Ortega Ripoll) Ortega “La del Columpio” y una desconocida Juana Vargas “La Morenita”.

- El 27 de abril de 1.910, el D.C. decía lo siguiente:

     "Anoche, después de la función en el Gran Teatro, tuvo lugar un homenaje a los hermanos Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. La cena fue organizada en el restaurante "El Aguaducho" por el Ateneo de Cádiz y los numerosos amigos de los escritores residentes en nuestra ciudad."

      .../... " La fiesta se prolongó hasta altas horas de la madrugada y estuvo amenizada por el popular maestro de guitarra El Pollo, por cuyo arte no pasan los años, y por el no menos notable cantante 'El Troni' "

        De este cantaor, natural de Sanlucar de Barrameda, del que apenas se conocía nada, procederé en otra ocasión a realizar un pequeño artículo esclarecedor de sus más elementales datos.

- El 3 de febrero de 1.911 nuevamente este medio publicaba lo siguiente:

    “Casi todas las noches el cine de La Rosa se ve muy concurrido de aficionados para escuchar al célebre cantante del género andaluz, Manuel Torre, conocido como Niño de Jerez. Actúa acompañado a la guitarra de El Pollo de Cádiz. Ambos son muy aplaudidos en todas las secciones en las que se presentan. En el cine La Rosa también están actuando las comparsas que recorrerán las calles durante el próximo Carnaval. El sábado debutará la llamada Los cocineros políticos.”

-   El 19 de mayo de 1.926 el D.C. anunciaba que Rafael Gómez "El Gallo" había regresado a España. El cronista lo describía de la siguiente singular forma :

    "En el veterano trasatlántico "Montevideo", regresó ayer a España el torero más cañí y el más cañí de los toreros, el de los triunfos inolvidables y el que daba que hacer a los guardias: el as; el amo, al que según Pepe Loma (D. Modesto) le visten de fraile, le corren la capucha, le ponen unas barbas postizas y aún diría la gente "Ahí va un torero”.

   Este no puede ser otro que Rafael Gómez "El Gallo".

    El torero había salido de España el 23 de noviembre de 1923 y regresaba triunfante de América después de tres años, donde había toreado unas 30 corridas y ganado 200.000 pesetas.

      Después de una sesión de entrevistas y autógrafos, el periodista nos cuenta lo siguiente:

     "Anochecido desembarcó Rafael. Puso unos telegramas y luego fue invitado a comer por los amigos del Puerto, ya citados, preparándose la cena en "Los Gallos", donde el amigo Ortiz Camacho, se esmeró en el servicio,(mariscos y otros platos de la tierra) rociados con vinos.

Allí el veterano Antonio "El Mellizo" y el casi veterano "EL Pollo" hicieron saber a la simpática reunión como se dice el cante clásico andaluz y como se acompaña en la guitarra. Se pasaron unas horas muy agradables".

OTRAS CURIOSIDADES:

         Nos daba a conocer el periodista G. que El Pollo cantaba. Conocía a la perfección los cantes de Curro Dulce y de El Mellizo a los que acompañó en numerosas ocasiones y hacía el cante por Caracoles “con todo el sabor de la época”. Esto último lo conocíamos gracias a la genial entrevista practicada por Blas Vega a Aurelio Sellé (“Conversaciones flamencas con Aurelio Sellé. Blas Vega. Servicio Publicaciones UCA. Pag. 96), donde textualmente se dice lo siguiente:

 

Aurelio Sellé en la Plaza de S. Juán de Dios (Cádiz)

     "BlasVega. ¿Qué le parece si pasamos a los Caracoles?

Aurelio.- El Pollo cantaba los caracoles, que los cantaba como eran, no como los cantaba Chacón, porque Chacón los puso pa escuchar y les dio una grandeza a eso grandiosa, decía del tiempo de Goya y tal……, decía la gran calle de Alcalá; y antes la calle de Alcalá no existía en el cante de caracoles; y esa letra la puso él. El Pollo decía:


Santa Cruz de Mudela
Como reluce,
Cuando suben y bajan
Los andaluces.
 

      Y el otro toro,
Otro que sea de Veragua
Que lo píen
Las señoras
De sombrillas y paraguas

Vámonos, vámonos
Al Café de La Unión
Donde está el Chiclanero,
Cúchares y Juan León. 

            Porque era cante pa bailar, no hacía como hacen hoy: Donde está Curro Cúchares, el Tatoooo; se llevan una hora diciendo el Tato, y ese cante no era así…Chacón lo puso a su manera diferente a todos los que lo cantan.”

  

  Antonio Mera "Almendrita" &Nño de los Rizos_Caracoles 

           Efectivamente, el cante de Caracoles lo hacía “El Pollo” a la manera del cantaor sevillano “Paco el Gandul”, o “Paco Botas” o inclusive “Paco el Sevillano”, pues con los tres apodos fue conocido. Este cantaor, muy importante para la historia del flamenco, compuso una letra diferente a la que cantaba Tío José El Granaíno (de nombre Juan José Jiménez Ramos, natural de Chiclana y cuyos precisos datos nos reveló el investigador gaditano y crítico taurino Francisco Orgambides); posteriormente Chacón adaptó este cante, tal cual se canta ahora, cual es el motivo de la queja de Aurelio a Blas Vega. 

       Paco “El Gandul” se llamó Francisco Hidalgo Monge, conforme a la valiosa investigación de Manuel Bohórquez en su blog “La Gazapera”. Nació en Cantillana sobre 1.835 y es el primer cantaor que conocemos que canta por alegre, es decir por “Alegrías”, toda vez que el 7 de febrero de 1866, las interpreta en el Teatro Moratín de Córdoba,   conjuntamente con los Caracoles y otros cantes flamencos, tal como nos dio a conocer el amigo Alberto Rodríguez en su blog “flamencos de papel”. 

            El Periodista nos relata también que “El Pollo” daba clases a domicilio a más de una “arriscada damisela” de la alta burguesía gaditana. Efectivamente, Manuel acudía a impartir su magisterio a la Plaza de San Antonio nº 1, residencia de los Aramburu – Picardo, donde una joven llamada Micaela, tomaba clases de guitarra. Micaela Aramburu y Picardo, quedó inmortalizada en un cuadro pintado por Ignacio de Zuloaga en 1928, cuando contaba con 18 años de edad, el cual puede visitarse en el Museo Provincial de Cádiz. Gracias a ella y su familia, se conservó una guitarra que le fue regalada por su maestro. 

Guitarra del Pollo

           La guitarra construida sobre 1920, está sellada por la Viuda de Manuel Ramírez y según el lutier gaditano Rafael López Porras que la restauró, presentaba signos inequívocos de que había pertenecido a un profesional flamenco. 

           En el certificado de defunción del Registro Civil, asiento número 262, nos aclara que falleció a los 82 años de edad, en su domicilio, como consecuencia de una pulmonía del vértice. Dejó esposa llamada Elisa Acosta Báez e hija de nombre Manuela Pérez  Acosta.  

          En el Diario de Cádiz se publicó su esquela en la cual se indicaba que el duelo se recibe en la Parroquia de San Lorenzo, siendo su cadáver enterrado en el cementerio católico de esta ciudad el sábado a la una de la tarde. Suplicaban por su alma, entre otros, los siguientes:  D. Francisco Aramburu, D. Emilio de Elejalde (ausente), D. José Paredes, D. Francisco Hoyos, D. Ramón Grosso, D. Guillermo Deschamp, etc... Todos ellos miembros destacados e influyentes de la sociedad gaditana del primer tercio del siglo pasado.

Micaela Aramburu

        En casi todas las biografías de este cantaor se decía que era el Abuelo o Bisabuelo del tristemente fallecido guitarrista “Niño de los Rizos”, sin embargo esto no es verdad, toda vez que los abuelos paternos de este, se llamaron Nicolás Salas López y Sebastiana Álvarez Salcedo, ambos naturales de Alcalá de los Gazules y los maternos Eugenio Domínguez Barcelo y Juana Ortega Rodríguez, naturales de Cádiz. Por otro lado, no he investigado otras líneas colaterales, con lo cual bien pudo Eugenio Salas estar emparentado con el maestro de guitarra Manuel Pérez “El Pollo” al que desde aquí se le tributa merecido homenaje.

Chacón y Breva; dos actuaciones inéditas en el Cádiz flamenco.

 (Publicado en la revista “Nueva Alboreá” – Año I. Número 3. Julio-Septiembre 2007-Antonio Barberán Reviriego.-)

"El mismo cante flamenco ha degenerado, ha perdido sus bríos antiguos. Vagan aún gloriosas ruinas, como Chacón, famoso por sus «jipíos», tanto como por sus buenas fortunas en aristocráticos caprichos, y Juan Breva, el «cantaor» de Don Alfonso XII, que, viejo corpulento, va hoy por ahí cantando en falsetes lamentables las eternas malagueñas de quejas e hipos, o las amorosas y armoniosas soleares, último aeda del antes triunfante flamenquismo. “ (1)

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(1)Rubén Darío - Tierra Solares (Biblioteca Nacional Extranjera (Madrid). Leonardo Williams, Editor. 1904

        Inicio la presente crónica con una llamada del poeta nicaragüense Rubén Darío; padre del modernismo literario, toda vez que cita a dos personajes “únicos e irrepetibles”, del que insertaremos noticias de sus actuaciones en el Cádiz flamenco, texto escrito en una época en la que el “cante” de los cafés-cantantes empezaba hacer aguas.

 

      Ante la lógica falta de espacio en estas columnas, me veo abocado a no comentar en profundidad las mismas, pero sí a insertarlas para que quede debida constancia.

       Comienzo por la actuación más temprana, localizada en el Diario de Cádiz de 17 de abril de 1.888 en la que seanuncia la actuación del cantaor Antonio Ortega Escalona, “Juan Breva” (Vélez- Málaga 1844-Málaga, 1918.)

DIARIO DE CADIZ - 17/04/1888

“Malagueñas de Juan Breva.- El anuncio de que anoche debutaría en el Café del Correo el célebre cantador de Malagueñas Juan Breva, llevó numerosa concurrencia a las dos secciones en que se divide el espectáculo.

Juan Breva hace nueve años estuvo en Cádiz y entonces como ahora, alcanzó muchos aplausos. Este artista, cantó anoche tres géneros de malagueñas, todas ellas muy sentidas y dichas de la forma peculiar y con las variaciones y estilos que solo Juan Breva sabe darle a este cante andaluz. Juan Breva toca también la guitarra, acompañándole en el mismo instrumento, otro  tocador.

El público aplaudió con entusiasmo todas las malagueñas.

He aquí la letra de dos de ellas:

Buscando la sepultura
de una muger que quería
los restos vine a encontrar
de la pobre madre mía
Y allí me puse a llorar.

En sus últimos momentos
mi pobre madre decía
cuídate de tus hermanos
pedazos de alma mía
que se quedan sin amparo.

Juan Breva cantará el mes próximo en Paris.”

      Dos datos interesantes; el primero que Juan Breva actuó por vez primera en el Cádiz de Enrique El Mellizo en 1879 y la segunda, que en la misma Ciudad se embarcaría posteriormente, rumbo a París para alguna actuación de la cual no aún poseemos datos.

      Lo cierto es que al año siguiente se celebró en París la exposición Universal en la que se organizaron grandes fiestas españolas. 1989 fue año de celebraciones para los franceses, por un lado se festejaba el centenario de la revolución que acabó con la monarquía, la inauguración de la Torre construida por Gustave Eiffel y por otro la mencionada Exposición Universal de París, donde no faltaron representaciones de cante y baile flamencos en el Cirque d´Hiver y en el Teatro Internacional de la Exposición y donde destacó sobremanera la bailaora Juana Vargas “La Macarrona”. (Ortíz Nuevo, 1990:330-332).

      Aunque conocemos anteriores actuaciones de flamencos en París, es muy posible que Juan Breva fuera el artífice de que al año siguiente se solicitara la participación de éstos. Así mismo, queda demostrada que su fama transgredió los límites naturales de la península ibérica.

       El día 24 del mismo mes, aparece publicado la actuación del día anterior y en donde el cronista, vuelve a dar a conocer, nuevas letras de malagueñas. Poco después actuaría en el Casino Gaditano, hecho inusual, ante el relevante éxito obtenido frente al público gaditano.

DIARIO DE CADIZ - 24/04/1888

“Malagueñas de Juan Breva.- Sigue acudiendo numeroso público al Salón Café del Correo, para oír al famoso cantador.

He aquí las coplas de anoche:

Quise intentar si podía día

olvidar tu querer
cuando pasó un día sin verte,
llorando me arrodillé
pidiéndole a Dios la muerte.

Sobre la espuma del mar
mi esperanza iba nadando
y luego me la echó a pique
el peso de un desengaño.

Flores produce la tierra
y el fondo del mar corales
pasiones el corazón
y las nubes tempestades.”

Ante la favorable acogida por el público gaditano, la dirección del Salón Teatro del Correo, dispone su entrada gratis para el día 25."

                                                    DIARIO DE CADIZ - 25/04/1888

“Salón Teatro del Correo.- La empresa de este teatro, para corresponder a los favores que le dispensa el numeroso público que asiste a escuchar al célebre cantador Juan Breva, ha dispuesto que desde el día de hoy, sea la entrada gratis y solo para el consumo.”

LA DINASTIA 29/04/1888

“Juan Breva.-

Venimos del Casino Gaditano, donde a las doce de la noche, ha empezado a cantar malagueñas y soleares el famoso Juan Breva. Los aplausos han coronado y siguen coronando, las coplas del célebre cantaor.”

             Sin comentarios, Juan Breva la “lió” en Cádiz.

        De Antonio Chacón García “Don Antonio Chacón” (1868 Jerez – 1929 Madrid) conocíamos algunas actuaciones en Cádiz, incluso su debut en 1.886 de la mano de Enrique el Mellizo, recogido por José Blas Vega en su libro “Vida y Cante de D. Antonio Chacón” editado por el Excmo. Ayuntamiento de Córdoba en 1986. En esta ocasión lo encontramos actuando con los hijos de Enrique, un año antes de su fallecimiento de este. 

DIARIO DE CADIZ - 18/05/1905

“El 17 de mayo se celebró en el Casino Gaditano un concierto de cante a cargo de Antonio Chacón, el sin rival cantaor de malagueñas, y de Miguel Borrull afamado profesor de guitarra. El público asistente, en su mayoría socios del Casino, quedó entusiasmado con la categoría de ambos maestros. Al final se formó una improvisada fiesta en la que destacaron los gaditanos Enrique <<Hermosilla>>, su hermano Antonio y el <Pollo>.”

                     DIARIO DE CADIZ - 20/05/1905

“El espectáculo que se celebrará mañana en el Teatro Cómico, se dividirá en dos secciones para mayor comodidad del público.

 En ambas tomará parte el famoso maestro D. Antonio Chacón que cantará por malagueñas y otros aires andaluces.

Será acompañado por el concertista, Sr. Borrull (2), quien además interpretará varios solos en el instrumento.

La orquesta del Teatro, también figurará en las dos secciones, con sinfonías y oberturas. Y por último, los hermanos gaditanos Enrique y Antonio Jiménez (Hermosilla), hijos de Enrique Jiménez (El Mellizo), cantaran acompañados por el popular profesor Manuel Pérez “El Pollo”,soleares, seguidillas, etc, etc...

Hay ya algunas localidades encargadas, lo que demuestra que no se ha perdido en Cádiz la afición a los cantos clásicos andaluces.”
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(2) MIGUEL BORRULL CASTELLÓ. Castellón de la Plana, 1866 - Barcelona 1947

DIARIO DE CÁDIZ-NOTICIAS DE LA TARDE

SUPLEMENTO A Nº DEL SÁBADO 20/05/1905

“A las 8 y a las 10, serán mañana por la noche, en el Cómico, las secciones de la Velada que hemos anunciado.

El programa que se ultimaba esta tarde, será probablemente el que sigue: Primera sección: 1º Sinfonía por la Sociedad antigua de orquesta – 2º Presentación de D. Antonio Chacón, que cantará acompañado por D. Miguel Borrull, Malagueñas y Soleares- 3º Solo de Concierto a la guitarra por D. Miguel Borrull – 4º Los hermanos gaditanos (Hermosilla) acompañados por el maestro de guitarra Manuel Pérez (El Pollo), cantaran seguidillas y Tangos.

Segunda sección: - A las 10 – 1º Obertura por la orquesta – 2º Solo de concierto por el profesor D. Miguel Borrull – 3º Despedida de D. Antonio Chacón, que interpretará Malagueñas y otras canciones clásicas andaluzas. – 4º Los hermanos “Hermosilla”, cantaran lo mejor de su repertorio.

Los precios que se han establecido para cada sección son: Butaca con entrada 1 peseta, delantero anfiteatro 0, 75; id. De 2º piso y entrada de anfiteatro 0,50; entrada 2º piso, 0,25.”

DIARIO DE CADIZ- 22/05/1905

“El espectáculo anunciado en el Cómico fue del agrado del público, a juzgar porque este concurrió en gran número: para la primera sección se agotaron las localidades todas, y en la segunda ocurrió lo propio en los tres pisos altos, estando el patio ocupado en sus tres cuartas partes.

 Antonio Chacón, que constituía el mayor atractivo del programa, estuvo a la altura de su reputación, así en las malagueñas que tanta fama le han dado, creación de él, como en cartageneras, tarantas y soleares; la concurrencia no se cansaba de aplaudirle, y pidió innumerables repeticiones de todas las coplas.

Manuel Pérez “El Pollo” Fue muy bien acompañado por el maestro de la guitarra “Miguel Borrull”, desconocido de nuestro público, y muy de moda en Madrid y Sevilla. Como concertista, se reveló con notabilidad, así en su “género”, cual por lo fino. Los hermanos Hermosilla, tan aplaudidos en Cádiz, cantaron todo su repertorio con gran éxito y forma, obteniendo asimismo muchas pruebas de beneplácito.

La función concluyó a buena hora, saliendo todos satisfechos”

DIARIO DE CADIZ - 23/05/1905

“En el concierto de género andaluz celebrado anteanoche en el Teatro Cómico, tomó parte con los aplaudidos artistas que en aquel figuraron, el célebre profesor de guitarra “D. Manuel Pérez “El Pollo”, quien como en tantas otras ocasiones, supo conquistar el aplauso y parabienes del auditorio”