Hasta siempre Eduardo Márquez y Tía Encarna 'La Sallago'. Grabaciones inéditas de la Sallago con María Soleá (1989)

El día 14 del corriente se nos iba el flamencólogo gaditano Eduardo Márquez. Dos días después, en Sanlúcar de Barrameda, nuestra querida Encarnación Marín 'La Sallago', también se despedía de ese mundo terrenal al límite de cumplir los 96 años de edad. Dos irreparables pérdidas para los que profesamos este arte, máxime en mi caso cuando fui amigo personal de los dos. De ambos , realizaré una pequeña semblanza para finalizar después con una pequeña sorpresa para los visitantes de este "su Callejón", cosa que a buen seguro les gustaría a ellos, pues se trata de un recital de cante celebrado en Cádiz, en el Centro Cultural Flamenco 'Chano Lobato' en fecha 30-03-1989, donde intervienen 'La Sallago' y María Soleá, siendo dicho acto presentado por mi amigo Eduardo Márquez. No perdérselo pues es toda una joya.

Hasta siempre amigo Eduardo Márquez. 

(artículo remitido al Diario de Cádiz)

Eduardo Márquez y Beni de Cádiz

El pasado día 14 de enero del corriente, falleció nuestro amigo y compañero en la Cátedra de Flamencología de Cádiz, Eduardo Márquez Sánchez, lo cual supone una irreparable pérdida para el mundo del flamenco gaditano, pues fue faro iluminador para todos los artistas y aficionados que tuvieron la suerte de cruzarse en su camino.

Eduardo Márquez con Juan Peña 'El Lebrijano'-

Eduardo vislumbró sus primeras luces, en el mítico Ventorrillo 'El Chato', entonces gestionado por el guitarrista flamenco Servando Roa Ruíz, donde se empapó del mejor flamenco de entonces y en donde le germinó su afición  y estudio por dicho arte, hoy Patrimonio Inmaterial de la Humanidad.

Fue amigo personal de todos los flamencos punteros de aquellas fechas y conoció  y frecuentó con asiduidad todo el entramado de ventas flamencas que sobrevivían el paso de los años, entre Cádiz y San Fernando y entre las que destaco la Privadilla, Última Carta, Los Tres Reyes, el 606, Tienda de la Habana, Taberna del Maestrito, Transwal, Venta de la Palma, El Pozo, etc...

Estudió Óptica en Madrid y allí se relacionó en los años 60 con los mejores artistas flamencos de España, de entre los que destaco a Pericón, con el cual le unió una grandísima amistad.

Eduardo Márquez con Pericón de Cádiz, el periodista Pepe Benítez, el promotor Antonio Benítez y Pepe Cía.

Su vinculación con el flamenco gaditano fue tal, que poseía 14 distinciones de oro de las diferentes Peñas, entre las que destaco la insignia de oro concedida por la Peña flamenca 'Manuel Torre' de México en 1979. En mayo de 1987 fundó y presidió el Centro Cultural 'Chano Lobato', fue Presidente a su vez de la Peña 'Enrique El Mellizo', Presidente de la Federación de Peñas Flamencas Gaditanas y en 1992 asesoró y corrió con los gastos la edición del libro 'Cádiz Flamenco 1992' escrito por Paco del Río

Inauguración del Centro 'Chano Lobato': Mariana Cornejo, Chano Lobato
el cura, María mujer de Eduardo, Eduardo Márquez, Miguel Borrú y Diánez.

Fue así mismo miembro del Ateneo Gaditano y fundador de la Cátedra de Flamencología de Cádiz, junto a Paco del Rio, Alfonso Diánez, Antonio Falcón y Pepe Roldán, ostentando por último la Vicepresidencia de dicha entidad cultural.

Muchísimas veces acudí a su encuentro, junto al cantaor Paco del Solano, el bailaor Agustín 'El Morcillero' y del flamencólogo Alfonso de la Rimada, manteniendo interesantísimas charlas sobre este arte que tanto nos apasionaba.

Gracias de todo corazón amigo Eduardo, por todo lo que nos aportaste a nuestra Cátedra, así como a los compañero que tuvimos el placer y la suerte de conocerte y colaborar estrechamente contigo en la defensa y promoción del arte flamenco.

Peña Chato de la Isla: Eduardo Márquez, las hermanas Cala y A. Barberán

La Junta Directiva y socios de la Cátedra de Flamencología de Cádiz, ruegan por el eterno descanso de tu alma y acompañan en el dolor a tu familia y amigos por tan sentida pérdida.

Eduardo, dale un fuerte abrazo de nuestra parte a Mariana!!! 

Antonio Barberán

Presidente de la Cátedra
 de Flamencología de Cádiz

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Se nos fue la Decana del cante. Tia Encarna 'La Sallago'

La Sallago con la guitarra de Antonio Higueros

Tía Encarna, la hasta ahora, 'Decana del Cante' se nos ha ido el 16 de enero cuando le faltaban dos días para cumplir 96 años de edad.Vino al mundo sin padre, pues cuando ella nacía un 18 de enero de 1919, su padre, Juan Marín Díaz, fallecía 18 días antes de que ella viera sus primeras luces en su Sanlúcar natal. Su madre (a) 'La Sallago' también cantaba y aunque ella nunca lo decía, su abuela materna se crió en Cádiz en el barrio de Santa María. Ella también vivió algún tiempo en el barrio, según me confesó, pues tuvo el mérito de convencer a Curro 'La Gamba' para que dejara cantar profesionalmente a su mujer Antonia Gilibert Vargas 'Perla de Cádiz'.

1876_PADRON Barrio La Merced- L 2048_Encarnación Sayago Flor (Sanlúcar)

Su infancia transcurre entre la venta de pescao y la escucha de los cantaores de su tierra. Se casó con 19 años y debuta en Sevilla 'El Guajiro' cuando ya estaba casada y en las fiestas particulares de señoritos de la época. En el Hotel Alfonso XIII conoce a Caracol y a Lola Flores. Ella profesaba una tremenda veneración por Caracol, el cual la llamaba cariñosamente 'Soraya'.

Festival de Cante de Los Puertos (1974) baila 'La Sallago'. En la foto están presentes:Alonso 'El del Cepillo',Agujetas el Viejo, Chano Lobato, Juan Pavon,Manolo Mairena, María Vargas, Miguel Niño 'El Bengala', 'Negro del Puerto', Pepe Sanlucar, Ramón Medrano, Rancapino, Fernando Terremoto,Isabel Romero,Antonio Nuñez,Isidro sanlucar, Manolo Sanlucar y Melchor de Marchena 

En los años cincuenta llega a ganar en el mismo año tres primeros premios en los Concursos de cante por Saetas -en tres localidades distintas-, donde se cambió inclusive el nombre por temor a que estuviere prohibido. Así que se presentó en Cádiz con el nombre de Matilde Sallago, en Jerez como Consuelo Sallago y en Sevilla como Encarnación Marín. ¡Toda una epopeya!

Participó así mismo en el primer Concurso Nacional de Cantes por Alegrías de Cádiz en 1952, premio que recayó en Manolo Vargas.

Ciclo 'Añejo Flamenco Gaditano' en la Peña Puerto Lucero: Chiquito de Cádiz, Felipe Escapachini, A. Barberán, Pepi  'La de Ignacio, Encarnación Marín 'La Sallago' y el técnico de Cultura de Diputación José M. Olmo.

La Sallago, ha participado en diversos elencos artísticos, donde realizó numerosas tournée por toda España Ha pertenecido a los cuadros flamencos de Torres Bermejas. El Duende y Las Brujas en los años sesenta. Entre sus últimas actuaciones cabe destacar las efectuadas con el  elenco titulado Los últimos de la fiesta, junto a Tía Anica La Piriñaca, El Negro del Puerto, Tio Juane, Tía Juana la del Pipa e Isidro Sanlúcar, recorriendo todas las provincias andaluzas.

De memorable fue calificada su participación en la III Cumbre Flamenca de Madrid, celebrada en el Teatro Alcalá Palace, en 1987. 

La amiga sanluqueña Mariuca Cano Olivera le dedicó un libro titulado La sallago : ecos y vestigios de una cultura popular del siglo XIX.

El 21 de julio de 2007, los amigos del Foro 'El Flamenco y su Cultura' así como  los participantes del programa radiofónico 'Los Caminos del Cante' le rendimos un pequeño homenaje donde actuaron los artístas Fernando de la Morena, Carmen de la Jara con la guitarra de Antonio Higueros. El acto se celebró en la Peña sanluqueña 'Puerto Lucero'. 

Fernando de la Morena, Antonio Higueros, Sallago y Carmen de la Jara

La Sallago fue una tremenda artista, poco valorada por la flamencología pese a su indudable calidad tanto artística como personal.

Descanse en paz, querida amiga y maestra!!!.

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La Sallago y María Soleá con la guitarra de Pascual de Lorca

Centro Cultural Chano Lobato

Cádiz  30-3-89

GUIA DE ESCUCHA:

1º.- Presentación de La Sallago_Eduardo Márquez

2º.- La Sallago_Tientos

 

3º.- La Sallago_Bulerías 'La Castora'

 

4º.- La Sallago_Seguiriyas

5º.- Presentación de María Soleá_Eduardo Márquez

6º.- María Soleá_Seguiriyas

7º.- María Soleá_Malagueñas

8º.- María Soleá_Bulerías_Que dolor de esa gitana

9º.- La Sallago y María Soleá por Bulerías a la limón

10º.- La Sallago y María Soleá por Bulerías a la limón 2

Las malagueñas del Mellizo: ¿Litúrgicas? (2ª Parte)

Continuación (Véase la siguiente entrada  Las malagueñas del Mellizo: ¿Litúrgicas' )

Pericón, foto dedicada al cantaor 'Troni' 1935

Juan Martínez Vilches 'Pericón de Cádiz' también se decantaba por la teoría de la influencia del canto gregoriano en la malagueña Mellicera, producto de sus conversaciones con el padre de Caracol. Todo parece indicar que esa teoría parte casi en exclusiva de este personaje.

En el conocido libro de Ortíz Nuevo, 'Las mil y una historias de Pericón de Cádiz' nos dejaba este sabroso relato.

<<Mira Pericón, cuando yo era un chiquillo le caía mu bien a Enrique, y muchas veces me decía "Manolito, vente conmigo..." ... (sic)

Y además -me decía también el pare'Caracol-, es que este hombre no buscaba la vida en el cante, de la forma que cantaba ese Mellizo, y, sin embargo, vivía de su trabajo de matarife en el mataero, y claro, to lo que sabía y to lo que hacía era por l'afición tan loca que tenía por el cante..., porque cuando acababa su trabajo en el mataero, le daba por meterse con su papelón de pescao en la iglesia de Santa María pa escuchar los cantes del cura, se queaba allí escuchando los cantes del cura, y luego ya salia por la calle con su pescao, tarareando la música que había oído, metiéndola él a su forma flamenca, y sin saber música, sin ser músico ni ná, hacía unas cosas que tú decías:

¿Pero bueno, esto cómo es posible..?

Porque su malagueña doble está sacá de ahí, del cante gregoriano, y como no tenía salía apropiá fue Enrique y le inventó el Perdón:

Perdón, Dios mío,

perdón y clemencia;

perdón e indulgencia;

perdón y piedad.

Y hora salía con la malagueña:

Se la llevó Dios

a la pobre mare mía.

¿Por qué se la llevó Dios?

Si er por El la quería,

eso lo respeto yo.

Pero s'ha llevao toa mi alegría.

Y to eso sin saber leer ni escribir, na más que con el sentido musical tan grande que tenia el gitano este.>>

(*) Ortíz Nuevo, 'Las mil y una historias de Pericón de Cádiz' (Ediciones Demófilo)

Vamos a analizar seguidamente dos cosas, primero si Enrique el Mellizo sabía leer y escribir y segundo, la autoría de esa letra del Perdón, que Pericón la imputa al Mellizo y que ademas graba  como Prefacio de la Malagueña, la cual  posteriormente también escucharemos.

a) Señores(as)  Francisco Antonio Enrique Jiménez Fernández (a) Mellizo, SABÍA LEER Y ESCRIBIR, luego no era un 'iletrado' como nos lo han pintado varias veces. He aquí las pruebas concluyentes. En los padrones de habitantes de la Ciudad de Cádiz, años 1884 y 1899, a las preguntas de la planilla de ¿Sabe leer y escribir? responde con un SI.

b) En cuanto al 'Perdón' citado por Pericón, lo grabó en 1971 como Prefacio de la Malagueña,  para la casa Hispavox con la guitarra de Félix de Utrera. Pongo el audio, pero advierto que lo he 'aliñado' un poco y he introducido primero un pequeño corte de cante gregoriano, para recrear el ambiente. La verdad es que ambas músicas casan bastante bien tonalmente, aunque esto no sea algo concluyente.

Ese 'Perdón' obviamente no es de Enrique el Mellizo como alega Pericón, via padre de Caracol, toda vez que se corresponde con una canción popular de la Iglesia Católica. Aquí os pongo la referencia del disco y el audio en cuestión.

''¡Perdón, oh Dios mío!'' (Coro y 3 estrofas)
- Interpretan: Coros de los maestros M. Gorostidi y E. Soto, con acompañamiento de órgano (armonio, armónium).
- EP ''Melodías populares religiosas - (I Penitenciales) - Museo Catequístico Diocesano, Seminario Conciliar, Logroño (ESPAÑA)'' (Año no indicado).
- Microsurco
- Velocidad: 45 R.P.M. (45 revoluciones por minuto)
- Extended Play (= Duración extendida)
- Referencia: QE. 1210, QE. 1211
- Manufacturado por la Fábrica de Discos COLUMBIA S. A. (San Sebastián, ESPAÑA)

Aurelio Sellé, por su parte, se inclinaba por teoría distinta pues intuía que dicha melodía fue extraída del Romance de Bernardo El Carpio.

Dejó aquí sus conversaciones, recogidas por Blas Vega en el libro 'Conversaciones flamencas con Aurelio de Cádiz'.

B.V. -Antes de conocer la  malagueña del Mellizo, ¿Usté conoció alguna otra malagueña?

A. - A mi no me gustó más que la del Mellizo.

B.V.- Pero usté oyó otra antes.

A. -La de Chacón

B.V. -Pero esa es posterior

A. Sí, pero otra más no sentí a nadie. Y eso del Mellizo no son malagueñas, eso es una cosa rara.

B.V. - ¿Y de dónde cree usté que sacó él eso?

A. - Pa mí de la melodía del romance de Bernardo el Carpio.

Bernardo el Carpio

y el Rey Alfonso

... ¿? y un mensajero

a Bernardo le mandó

Bernardo como era un niño

de traicion se receló

la cartita echó en el fuego

y al mensajero mató

A un ama que allí tenía

y que desde chico lo crió

- ¿Qué te parece alma mía?

- Mal me parece, señor

que ni la carta tenía la culpa,

ni el mensajero tampoco;

en fin... (51)

B.V. - Pero ya la melodía siempre es la misma, ¿verdad Aurelio? Y no será eso una coincidencia tonal, no de melodía y que después se la pusiera a ese romance ese trozo de melodía que usté se acuerda.

A. - Es fácil que sea así. Yo creo que el cante ese de Bernardo y lo que hacía Enrique viene a ser lo mismo.

(51) Hace una melodia monótona con aire de malagueña. Me da la sensación de una música elaborada.

(*) BLAS VEGA, 'Conversaciones flamencas con Aurelio de Cádiz'.

Por lo visto, Aurelio, menor que el padre de Caracol en seis años, no compartía la teoría de este, aunque también se 'tira a la piscina' con una nueva, que a Blas Vega le da la sensación de música elaborada. 

Continuadora de la escuela de Pericón lo fue mi admirada Mariana Cornejo. Aquí os dejo su Prefacio y la Malagueña chica y doble con la guitarra de Pascual de Lorca, en una conferencia relativa a El Mellizo que impartí en la Peña 'Los Dedócratas en junio del 2007 y que tuve la inmensa suerte que me la  ilustrara esta magnífica cantaora, desaparecida hace pocas fechas. Desde aquí te mando un enorme beso Marianita mía...

Mariana además, define estupendamente ambas malagueñas, hoy cantadas de cualquier forma, mezclando  la chica y la doble indistintamente y por tanto, alterando su forma flamenca.

Continuará en próxima entrada...

Link a la tercera y última parte: 'Malagueñas Litúrgicas Mellizo'

Alfonso de Gaspar: 'Poeta del Cante'

Alfonso de Gaspar (Foto: Jumán)

'Alfonso de Gaspar' fue el apodo flamenco de Alfonso Fernández Moscoso, hijo de Gaspar Fernández Espeleta (1907-22/10/1970). Gaspar -su padre- ejerció durante muchos años el cargo de capataz del Matadero gaditano, establecimiento municipal, muy importante para la historia, -tanto del flamenco como del toreo-, pues de allí salieron una muy extensa nómina de creadores-cantaores y toreros de primera línea, caso de Enrique 'El Mellizo', casi toda la saga Ortega, Ferias, Espeletas, Varas, Jorge, Villegas, Díaz, Fernandez, etc. Sobre el Matadero, escribía con mucho acierto el investigador taurino Curro Orgambides, lo siguiente:

Gaspar Fernández y Mogiganga

 "La legendaria Casa de Matanza de Cádiz, cuna del toreo y del flamenco en Cádiz y lugar de empleo de los gitanos del barrio de Santa María ya que el sacrificio y despiece de las reses fue considerado un oficio infamante por manchar las manos de sangre, y por ser un empleo impropio de cristianos viejos, dio lugar a que trabaran con la “jifa” mestizos, mulatos y gitanos, personas desfavorecidas en aquellas épocas".

Dicho lo anterior, hay que añadir que el padre de Alfonso, fue un bonísimo bailaor de bulerías, las cuales las bailó personalísmas y genialmente sin salirse del perímetro de una baldosa. De él dijeron tanto Pilar López 'la hermana de la Argentinita' como el bailaor Jose Luís Rodríguez lo que sigue (recogido por Blas Vega en su Diccionario Ilustrado):

«Las bulerías eran pastueñas, armoniosas, sin violencia, con ángel, sin cuento. Privilegio de ángeles, ahora. Bailó bien hasta su última bulería. ¡Y qué valiente!».

Nuestro biografiado vió sus primeras luces en la calle de la Merced nº 19 del Barrio de Santa María, el día 5 de mayo de 1936.

Gaspar Fernández y Alfonso de Gaspar el día de la boda de este.

Alfonso no se dedicó profesionalmente al cante, ya que su actividad laboral la desempeñó primero en el Matadero, después como subastador en la Lonja de Frutas y posteriormente en el ramo de la hostelería, donde regentó varios locales con el amigo José Nondedeu ‘Rebujina’, tales como el kiosco junto al bar Ramón en el Paseo Marítimo, bar 'el Sótano', famoso por las mollejas de ternera que guisaba Alfonso, la taberna flamenca “Alfonso y José” y la de “Platero y yo” ubicado al final del Paseo Marítimo. Rebujina, su amigo y socio durante casi toda su vida, me contaba la siguiente anécdota acaecida en este último establecimiento.

José 'Rebujina' y Alfoso 'de Gaspar'

'Tanto Alfonso como yo, estábamos por aquel entonces 'con la canina', pero había que tirar 'pa'lante' y decidimos explotar un bar muy grande y con posibilidades al final del Paseo Marítimo, al cual le pusimos de nombre 'Platero y Yo' en honor al poeta Juan Ramón Jiménez. Como habíamos tenído algunas deudas anteriores, nos resultó muy difícil que los proveedores volvieran a confiar en nosotros, pero con tacto y habilidad conseguimos dicha empresa. Tanto Alfonso como yo, nos prometimos en esa ocasión que el trabajo era lo primero y que si sobraba algo de dinero pues 'ese' era el único a gastar en las fiestas..."

"Corría el mes de junio de aquel año y ¡a Dios gracias! montamos el local -de categoría- con un buen surtido de comidas y bebidas en el interior, la inauguración fue todo un éxito y el lleno fue hasta la bandera. Cuando terminamos por la noche y al hacer la caja -18 mil 'cucas' de las de antes- miraba yo a Alfonso y le decía:

- Fíjate Alfonso.... hoy empieza el Rocío y nosotros aquí limpiando el bar y seguro que Camarón, Rancapino, etc.. están de fiesta en casa de algún González de Caldas... Pero nó.... lo primero es el trabajo que es lo que habíamos acordao.

Por su parte Alfonso le respondía lo siguiente:

- Es verdá, Joselito... lo primero es el trabajo, pagá a los proveedores y quedá bien con nuestra clientela.... aunque pa tó hay una solución. Dicho esto, cogió un rotulador y un papel y escribió un cartel con el siguiente tenor literal, que abajo reproduzco, exclamando con satisfacción ¡Y ahora lo pones en la puerta y 'najámos' tranquilos pal Rocio!.... 

Poeta y músico, autodidácta, bohemio, soñador y por consiguiente -flamenco de pro- Sus composiciones -netamente personales- rezuman flamenquería. Alfonso le canta a la vida y al amor como nadie, con una sensibilidad extrema, hay que detenerse en sus letras y disfrutar de su galante poesía. Alfonso, es inclusive, mucho más poeta-músico que cantaor, aunque cantando tenía una forma de interpretar muy personal y flamenca.

Foto: Kiki

 A Alfonso no se le ha hecho justicia en el flamenco y su figura aún es poco conocida entre los aficionados foráneos de Cádiz. Sus bulerías, han sido cantadas entre otros, principalmente por Juan Villar, Pansequito, Camarón, la Susi, Aurora Vargas, María Jiménez, la Pitu, ect.... Su forma de componer y de interpretar el cante, están muy en la línea de Luis el de la Pica, amigo de Alfonso y de Manuel Molina, ambos dos, también extraordinarios compositores jondos y personalísimos cantaores.

Nos detenemos momentáneamente en esta grabación de los años 80, en la Peña 'Enrique el Mellizo" (Jueves flamencos) donde Alfonso se 'destapa' con las bulerías 'Yo por los libros sabía'. Es detectable, la enorme religiosidad que este hombre profesaba, devoto del Nazareno del Barrio Santa María y en donde utiliza constantemente personajes bíblicos.

A nivel flamenco, es un cantaor importante para la flamencología, todo ello por un doble motivo, primero por grabar y dejar asentado para  la posteridad, tres estilos extintos de cante. Todos ellos impresionados para la casa discográfica Hispavox. Los dos primeros en el volúmen sexto de la serie CANTAORES GADITANOS (1973) con la guitarra de Félix de Utrera:

- Me metieron en un Vapor_Bulerías Antonio 'el Herrero' (Antonio Osorio).
- ¡Viva el padre de la Novia!_Alboreá de Cádiz.

En el año 1982, también graba para la MAGNA ANTOLOGIA DEL CANTE FLAMENCO dirigida por José Blas Vega, amén de la Alboreá citada, el villancico "Por los balcones del cielo_Nochebuena de Luisa 'La Butrón' (Luisa Bonfante).también con la guitarra de Félix.

Alfonso 'de Gaspar' y Miguel Armario 'Borrú'.

Las tres citadas grabaciones, son fácilmente localizables en el youtube, aunque Alfonso de Gaspar, en ninguna de las citadas alcanza la maestría a la cual nos tenía acostumbrado. No obstante, como aportación es valiosísima para los estudiosos de este arte.

También existen grabados en el mercado dos cantes más, uno recogido en la obra TESTIMONIOS FLAMENCOS, producida por Luis y Ramón Soler,  compuesta exclusivamente por cantes en directo y en  donde Alfonso canta unas bulerías al golpe de cuño propio, tituladas “Que pena me da” con la guitarra de Paco el de Gastor (1992), aquí os dejo el audio completo, aunque se corta al final de la grabación. Este es un poco más extenso que el que se incluyó en la obra de Testimonios.

https://www.ivoox.com/2286264

El cuarto cante, se grabó en 1996, Alfonso es el autor y compositor del disco editado por la casa FONORUZ, titulado NOCHEBUENA GITANA DEL BARRIO SANTA MARIA, magnífico disco donde participan como solistas Alfonso de Gaspar-Cascarilla-Mariana Cornejo-Manuela Fernández 'La Careta'-Manoli de Gestrudis. El disco fue dirigido por Pepe Roldán y Félix Rodríguez, con los arreglos musicales del Niño de la Leo. Aquí Alfonso interpreta la bulería SI ABRAHAM HUBIERA SIDO GITANO LO MISMO QUE YO, con la guitarra de Agustín de Pinto y del Niño de la Leo.

Confieso que este cantaor me tiene atrapado, pese a que apenas lo traté, pues Alfonso fue muy introvertido y parco en palabras. Cuando tuve ocasión de conocerlo ya le habían amputado una pierna y se encontraba postrado en una silla de ruedas. Intenté hablar con él, pero ni siquiera me dirigió la palabra. Era así.... sin embargo, reitero mi admiración hacia su obra. Camarón fue un fiel seguidor suyo, cada vez que visitaba Cádiz iba en busca de Alfonso de Gaspar y de Santiago Donday. El video que abajo inserto, es todo un hallazgo, pues es el propio Camarón quien le acompaña a la guitarra.

  En el año 96 participa en la bienal de Sevilla junto a otros destacados artistas gaditanos, dejando el pabellón de los cantes de Cádiz a muy buena altura. Aproximadamente por dicha fecha participa en el programa de televisión “La puerta del Cante” de Canal Sur, junto con Mariqui, Cigarrito, Gineto, Pepín Cabrales, Moraíto Chico, ect y en donde Alfonso canta esta emotiva letra:

De las vendimias de Francia, mare,
vengo to descuadrijao,
de buscar cuatro pesetas, mare,
y qué poquito y he juntao.
¡Qué penita a mí me da
que siendo de Andalucía,
donde los vinos se hacen
yo me tenga que najar!

.

El 17 de enero de 1996 le fue dedicada la XIV Semana Cultural Flamenca, organizada por la Peña Enrique El Mellizo, la cual se celebró en los Claustros de la Diputación de Cádiz. También en el año 2009 la peña flamenca Juan Villar le dedicó su XXV Encuentro Flamenco, a su memoria. En Cádiz obviamente, se le ha reconocido como artista, aunque tarde.

 Alfonso nos dijo su último adiós jondo el 1 julio de 1998, en su casa de la calle Dorotea nº 6.

Actualmente en Cádiz, amén de Juan Villar, es José 'Rebujina' el que mejor y más próximo se encuentra al cante de Alfonso. Este cantaor es por consiguiente, un creador nato en el ámbito de las bulerías, donde música y letra son de su entera autoría.

Paco del Solano, Alfonso y Pericon entre otros artistas

Entrevista a José Fernández 'Melu' (Sevilla Flamenca)

José Fernández 'Melu'

Hoy traemos como invitado al Callejón, a José Fernández López (a) 'El Melu' (Cádiz-octubre 1903_diciembre 1990), y nos visita para recordarnos la flamencura del Cádiz que conoció, mediante la entrevista que le realizó Manuel Herrera, en  el número 55 (mayo-junio1988) para la revista 'Sevilla Flamenca'. Dichos comentarios, todos muy jugosos, los intentaré desarrollar en la medida de mis posiblilidades en varias posteriores entradas.

José era nieto de Pedro Fernández Fernández 'El Viejo de la Isla', hijo de Agustín Fernández Bernal (a) Melu y de Joséfa López perteneciente a la familia flamenca portuense de 'Los Tabares'. hermano de Milagros (casada con Victor Rojas, hermano de Pastora Imperio), Pilar, Encarnación, Agustín, Manolo y Perico.

Los cuatro hermanos 'Melu' –Pedro, Manuel, José y Agustín– posan con un torero y un cantaor: Francisco  Jiménez Nondedeu ‘Pacorro’ y Beni de Cádiz  (Fuente: memoríasdecadiz.es)

'Los Melu' ha sido una familia flamenca, querida y apreciada en Cádiz. Todos sus integrantes han tenido porte y maneras cuasi aristocráticas y han estado emparentados sus miembros con las grandes dinastías del cante y del toro.

José era tablajero al igual que casi toda su familia. Su abuelo 'El Viejo de la Isla' llegó a ser encargado del Matadero gaditano.

Nuestro invitado además se distinguió por ser todo un poeta y era un gran devorador de libros, según me contaba su hijo Enrique, amigo del que suscribe, también flamenco de pro. Os dejo la citada entrevista y un par de poesías de su autoría, interpretadas por el propio José.

José Fdez Melu_Meditación del cante gitano_Poesía

José Fdez Melu_Semblanza de Perico el Melu

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Entrada corregida: 06/05/2013

'Ramón de Cádiz' Un flamenco cabal.

A 'Paco de Cai' con el ruego de que perdone mi tardanza.

Ramón de Cádiz

"Ramón de Cádiz" fue el apodo artístico de Ramón Albarrán Abreu, nacido en octubre de 1932, en pleno barrio de Santa María. Hijo de Emilio Albarrán Pérez, de profesión electricista y posteriormente maquinista natural de Ayamonte (Huelva) y de Emilia Abreu Rodríguez, ama de casa y nacida en Villablanca (Huelva). Tuvo como hermanos a Emilia, Josefa, Manuel y Luciano y que sepamos, no había antecedentes artísticos anteriores a Ramón en su familia.

1950 Padrón L 3914_Calle Sopanis nº6 (Barrio Sta. María)

Ramón se dedicó desde muy joven a bailar y a cantar principalmente en los locales habilitados para ello en su ciudad natal, tales como 'La última carta', el Cabaret de la calle San Juan, 'La Barbiana' y la 'Cueva del Pájaro Azul'. De la quinta de Ramón y compañeros de fatigas flamencas tenemos a Chano Lobato, Beni de Cádiz, Ramón Vélez, Bendito, Cascarilla, Paco del Solano, Pichuli, Almendrita, etc..., todos ellos reconocidos artistas que a finales de los años 40 y principios de los 50 empiezan a destacarse como seguidores de la escuela flamenca gaditana continuadora de Pericón, Manolo Vargas y sobre todo Aurelio que vivía muy cerquita de él.

Contrajo nupcias con la bailaora y coreógrafa cordobesa -aunque criada en Sevilla- Maruja Heredia Maya, extraordinaria artista nacida en 1940 e integrante de los principales cuadros flamencos de los tablaos madrileños, especialmente del mítico 'Venta de el Gato". Para mayor información de esta artista puede consultarse su web, en este enlace:  Maruja Heredia

De dicha unión nacieron sus hijas: Lucía nacida en Madrid y bailaora de gran valía y María nacida en Los Angeles (EE.UU), guitarrista flamenca. Es decir, nos encontramos -a voz de pronto- con todo un nucleo familiar que cultiva el flamenco y además a gran altura. Tanto que esta familia flamenca a paseado su arte por los principales teatros de España, Italia,Japón, Polonia, Canadá, Moscú, USA, Méjico, etc, teniendo el enorme privilegio de actuar ante una gran cantidad de monarcas y presidentes de gobierno de todo mundo.

Maruja Heredia, Lucía Albarrán, Paco de Lucía y María Albarrán

Hermanas Albarrán

Se traslada muy joven a Madrid, donde formó parte de diversas compañías artísticas, -entre ellas-  la de Lola Flores, Concha Piquer con el espectáculo 'Puente de Coplas' y en la de Manolo Caracol, con la obra 'Las Calles de Cádiz' donde también colabora Maruja Heredia. Precisamente con Caracol y con su familia viaja a Méjico en 1956, aficándose en dicho país durante bastantes años, en donde actuó asiduamente y con gran éxito, con los miembros de su familia. De ahí es este disco que subo íntegro, de la casa Arjona y que es de difícil consecución,  obtenido gracias a la bondad de mi amigo Ramón Soler.

Y como es más interesante escuchar siempre al cantaor que leer la opinión del que lo describe, pasemos a escucharlo en el que creo es su primer trabajo discográfico. La pose, a lo Manolo Caracol.... que es la escuela de Ramón indudablemente.

Ramón de Cádiz_Zambra de los celos_Zambra

Ramón de Cádiz_Bulerías de Cádiz

Ramón de Cádiz_Amor en silencio_Tientos

Ramón de Cádiz_A tomillo y a romero_Fandangos de Huelva

 

De Méjico pasa a Acapulco y de ahí a todos los estados durante casi 30 años, regresando a España sobre 1982, donde debuta en el 'Café de Chinitas', 'Florida Park'  y 'El Corral de la Morería', aternando sus actuaciones en la capital de España con sus salidas a Japón, Francia y América Central. Al año siguiente -toda la familia debuta en 'La Venta el Gato' actuando junto a Toni Barrul, Isabel Plaza, Agustín Rivero (el poeta gitano), Enrique Ortega, Adela la Chaqueta, Diego y Enrique Pantoja, El Moro, todos ellos dirigidos por Rafael Pantoja.

Maruja Heredia, Ramón de Cádiz y María Albarrán a la guitarra

En muchas ocasiones me he preguntado el por qué gusta tanto el arte flamenco allende de nuestras fronteras. En la familia Albarrán encuentro la respuesta, pues han sido estos artistas los que lo han dignificado, con su arte, sudor y esfuerzo. ¡Bravo por ellos!

Ramón de Cádiz y Maruja Heredia en México, año 1960 aprox. A la guitarra, el malagueño
Julio de los Reyes. (Foto Estela Zatania)

En 1984 y 1985  participan en las 'Noches flamencas de Madrid' organizadas por el Círculo de Bellas artes, con la intervención entre otros de los cantaores; El Yunque, Félix Moro, Lebrijano, José Mercé, Carmen Linares, Chato de la Isla, Manuel 'El Flecha', etc

ABC-17.05.1985-pagina 076

Otras grabaciones importantes de este artista fueron las realizadas para 'La Antología del Cante Flamenco' de la casa Orfeón con la guitarra de prestigioso maestro David Moreno en 1957

Ramón de Cádiz- Un misionero le dio- petenera

Ramón de Cádiz- Tengo un pocito en mi casa- soleares del Mellizo

Ramon de Cadiz &David Moreno  - Alegrias de Cadiz.

Ramón de Cádiz- Estos gitanitos- tanguillos

.Ramón de Cádiz- Me pesa el haberlo hecho- fandangos   


En 1986 el Centro Cultural 'Chano Lobato' presidido por mi buen amigo Eduardo Marquez, le tributa un merecido homenaje. En la foto en el centro Ramón Albarrán, junto a Chano Lobato. Con el micrófono el periodista Francisco del Río (q.e.p.d.) y con camisa oscura, Eduardo Marquez. También son visibles las hijas de Ramón y su esposa.

 Con el Maestro Sabicas también alcanzó a grabar Ramón de Cádiz. aquí os dejo estas preciosas bulerías, marca de la casa. Las mismas fueron posteriormente grabadas por Chano Lobato.

 

En abril de 1987, víctima de una enfermedad mortal, se nos fue este cantaor, al cual Manuel Ríos Ruíz le dedicó un emotivo obituario publicado en el ABC de fecha 06 de abril del citado año. Ramón fue como sentencia Ríos Ruiz 'un flamenco cabal y por tanto inolvidable'. 

AUDIOS CITADOS EN EL ARTÍCULO.:

Ramon de Cádiz&Sabicas - Aromas de Cádiz. Ramón de Cádiz- Me pesa el haberlo hecho- fandangos Ramón de Cádiz- Un misionero le dio- petenera Ramón de Cádiz- Tengo un pocito en mi casa- soleares del Mellizo. Ramón de Cádiz&David Moreno- Estos gitanitos- tanguillos Ramón de Cádiz_Zambra de los celos_Zambra Ramón de Cádiz_Bulerías de Cádiz. Ramón de Cádiz_Amor en silencio_Tientos Ramón de Cádiz_A tomillo y a romero_Fandango