Aportes melódicos de un polo a la malagueña de Enrique El Mellizo según un cilindro inédito By Rafael Chaves

El 6 de marzo del corriente en la red social Facebook, la Doctora en Antropología Cultural y Profesora Titular de Antropología Social de la Universidad de Sevilla, Cristina Cruces Roldán, compartió entre los amigos, el contenido musical de un interesante cilindro de cera, -hasta ahora inédito- el cual se localiza en el Fondo de Música Tradicional del Centro Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) en el siguiente enlace Fondo de Música Tradicional del CSIC

Este hecho suscitó que varios investigadores del flamenco, entráramos a valorar el mismo a vuelapluma, obviamente sin detenernos en un análisis más profundo.

Los comentarios  que vertimos sobre dicho cilindro de cera pueden consultarse aquí:  

Hace un par de días, el investigador Rafael Chaves Arcos, colaborador de este blog, me remitió este interesante estudio del cilindro en cuestión, desconociendo por ende, la previa conversación que sobre el mismo asunto habíamos mantenido en las redes sociales. A Rafael le llegó la información por otra vía de comunicación, lo cual no desmerece en absoluto el estudio del citado cilindro. Acompaña al mismo 15 cortes de audios, cuyo enlace para su escucha se encuentra convenientemente indicado en el documento que previamente habrá de descargarse para su correcta audición. No obstante lo anterior, también procedemos a su inserción en la presente entrada.

AUDIOS:

01 Soleá-apolá (cilindro inédito)

02 Soleá de El Portugués 2 (Cobitos con Manuel Cano)
03 Inicio Medio Polo Anónimo & Soleá de El Portugués 2
04 Medio Polo Anónimo 2ª parte & Soleá de Enrique Ortega
05 Soleá apolá (cilindro inédito) & soleá apolá (vers. Camarón con Paco de Lucía)
06 Polo de Tobalo (cilindro inédito)
07 Polo natural (Rafael Pareja con M. Huelva)
08 Malagueña del Mellizo (vers. Aurelio de Cádiz)
09 Polo 1er tercio-Malagueña Mellizo (v Niño de Cabra)

10 Comparativa Polo 1er tercio-Malagueña Mellizo v R Moreno 1&2 tercios

11 Ayeo introductorio de la caña-1er&2º tercios malagueña del Canario

12 golpes del polo-Estribillo del zorongo

13 Taranta de Enrique de Los Vidales (cilindro inédito)

14 Taranta de Enrique el de Los Vidales (Antonio Grau)

15 Taranta de Enrique el de Los Vidales (Antonio Grau)

Aportes melódicos de un polo a la malagueña de Enrique El Mellizo según un cilindro inédito by Rafael Chaves

Cantes rondeño-gaditanos: Policañas y otros cantes apolaos by Rafael Chaves.

1888 11 25_La Risa_Flamenco puro (de J. Gros)

Continuamos con el trabajo de investigación de Rafael Chaves; esta vez relativo a las Policañas y distintos cantes apolaos, dentro de la serie 'CANTES RONDEÑO-GADITANOS. Como es costumbre en esta casa, acompaña al citado trabajo sus correspondientes audios a modo de guía. Recomiendo así mismo, consultar las distintas opiniones que suscitó el anterior trabajo publicado en este blog.

CANTES RONDEÑO GADITANOS- POLICAÑA y OTROS CANTES APOLAOS IV y V by Antonio Barberan

GUIA DE ESCUCHA:

14 El Seco con su hijo- (Soleá apolá-petenera)

15 Naranjito de Triana con Paco de Lucía- (S del Fillo)

16 Juan Breva con R Montoya- (S de El Fillo) 

Los cantes mineros a través de los registros de pizarra y cilindros.

Comentar una obra de la magnitud de esta, editada por los autores con la colaboración de El Flamenco Vive S.L a finales del año pasado, es algo que escapa a mis posibilidades de investigador. Solo puedo alegar que nunca me topé con un estudio tan exhaustivo, serio y analítico, de una serie de cantes y estilos a los cuales denominamos 'cantes mineros' o 'del Levante'.

Es más, ni siquiera sé como apellidar a este impresionante trabajo de 568 páginas, si como Tratado, Vademécum, Enciclopedia o Tesis Doctoral y que además nos viene acompañado para su disfrute y como guía de escucha, de 168 grabaciones en formato mp3, extraídos de distintos soportes de cilindros de cera y placas de pizarra.

Conozco personalmente  a los dos autores, Rafael Chaves Arcos y Norman Paúl Kliman, que amén de ser dos excelentes personas e investigadores, son netamante flamencos, de 'mistó' como dirían en el XIX, así que lo venga de ellos, bienvenido sea apriori y también a posteriori porque después de la lectura completa de la obra, solo puedo deciros 'chapó y muchísimas gracias por la parte que me toca. Agradecer personalmente a mi amigo Rafael, su dedicatoria personal hacia el que suscribe, que sabes bien que no merezco, pero que agradezco de corazón.

Como su nombre indica, esta obra recoge la casi TOTALIDAD de las grabaciones existentes de los antiquísimos cilindros de cera del finales del XIX hasta las placas de pizarra que se impresionaron hasta mediados de los 50; es decir, casi 70 años. periodo que supuso por ende, la fijación de la mayor parte del corpus estilístico del cante flamenco, lo cual es todo un universo.

Con esta obra se dirime en esencia, la configuración histórica de este grupo de cantes, sus corrientes de transmisión, con la atribución a modo de catalogación formal, -lo cual nos permite su posterior identificación-, bien al intérprete que lo inventó o bien al que lo recreó, logrando con ello su posterior diferenciación, tal como realizaron en su momento los excelentes investigadores Luis y Ramón Soler en su libro 'Antonio Mairena en el mundo de la Seguiriya y la Soleá"

Destacar sobremanera, el análisis de la ejecución musical de estos cantes a cargo de Norman, donde tras largas escuchas, ha podido identificar inclusive a muchos guitarristas cuyos nombres no aparecían en los créditos de las placas. El estudio del toque a lo largo de esos 70 años, a buen seguro aportará nuevas apreciaciones para los estudiosos de la guitarra flamenca.

 Un trabajo de estas características, advierto no es para leerlo de corrido, porque tampoco es lo pretendido por los autores que han empleado más de siete años para su culminación. No obstante servirá sin duda de herramienta  imprescindible para los estudiosos e intérpretes de este tipo de cantes, amén de guía de escucha, cuya recopilación es impagable, así como el estudio estilístico y catalogación de dichos cantables.

Esta magna obra, además viene perfectamente estructurada y contiene seis Anexos que refuerzan y enriquecen las explicaciones desarrolladas en la misma, y que son los siguientes:

1) Coplas de los cantes mineros registrados en pizarra y cilindros.

2) Estudio de los ‘cantes acompañantes’ de los estilos mineros.

3) Resumen de la evolución del acompañamiento de los cantes mineros.

4) Diagramas de los cantes mineros y su acompañamiento en los registros antiguos a través del tiempo.

5) Cafés cantantes y otros establecimientos flamencos en las tierras mineras.

6) Nómina incompleta de flamencos y troveros de las provincias de Almería, Jaén y Murcia.

Este libro que recomiendo como imprescindible, se puede adquirir entre otros sitios en la web de El Flamenco Vive, más concretamente en este enlace:  El Flamenco Vive 

No puedo terminar esta entrada, sin poner a mi admirado José Monge 'Camarón'' que también por estos tipos de cantes fue un verdadero 'mostro'.