Las malagueñas del Mellizo: ¿Litúrgicas? Tercera y última entrega

Federico García Lorca “La malagueña es de gentes con el corazón en la cabeza."

Véanse las siguientes entradas:

1.- Las malagueña del Mellizo: ¿Litúrgicas?
2.- Las malagueñas del Mellizo: ¿Litúrgicas? 2ª parte

José María Castaño, director del Aula de Arte Flamenco de la Universidad de Cádiz y director/conductor del programa radiofónico 'Los Caminos del Cante' (enlace a su web Los Caminos del Cante) le dedicó hace años, cuatro programas a dicho estilo, al objeto de advertir coincidencias entre la música propuesta por Amós Rodríguez (Vere Dignum) y la Malagueña del Mellizo en cuestión.  Guiado por esta curiosidad, le llevaron varias muestras, -las más significativas- al sacerdote diocesano D. Domingo Gil Baro, experto en música gregoriana, no encontrando este, tras posterior estudio, ninguna similitud digna de relevancia. 

Y ya por último y al objeto de concluir esta entrada, pasemos a escuchar los tres primeros registros que se poseen de esta Malagueña.

1º.- El primero interpretado por Rafael Rico Expósito 'Rafael El Moreno' de Jerez, nacido en 1867. Grabación realizada en cilíndros de cera en 189? y puesta en circulación gracias a la labor de rescate emprendida por el Centro Andaluz de Flamenco en dos compactos titulados 'Primeras grabaciones del flamenco'

Rafael Moreno el de Jerez - Ya no me quieres (Malagueñas)

2º.- La segunda grabación se corresponde con un disco de pizarra de 1907 y la interpreta Manuel Fenández Sánchez, nacido en 1870 (a)  'Garrido de Jerez' con Román a la guitarra.

Garrido de Jerez, El- Como moro soy más moro- malagueña del Mellizo- Román

3º.- Y la última y quizás la más fidedigna de todas, la de José Manuel López Domínguez (a) 'Niño de la Isla', nacido en San Fernando en 1871, cantaor  del cual tenemos varias referencias suyas actuando conjuntamente con el creador de este estilo. 

13 10 1910_El Globo (Niño de la  Isla)

Como es apreciable, en ninguna de las tres muestras oídas, aún alejadas de la lógica evolución melismástica que ha tenido este cante, vía Aurelio Sellé y de Antonio y Enrique Jiménez Espeleta 'Los Mellizos', se encuentra vestigio o rastro alguno del cante gregoriano.

Pero la invención de algunos cantaores no tiene límites, caso del cantaor José Antonio Díaz Fernández 'Chaquetón' (1946 Algeciras-2003 Madrid), hijo del 'Flecha de Cádiz' (seguidor de la escuela de Aurelio) y de María Fernández de los Santos, que llegó a grabar la M. del Mellizo con el acompañamiento de un órgano de Iglesia, en clara referencia al asunto en cuestión y con esta peculiar letra:

'En el altar

el Mellizo se ponía

a oir misa en el altar

cuando el órgano sonaba

él se ponía a pensar

su malagueña creaba.'

Chano Lobato, Curro Lucena y Chaquetón

Chaquetón - En El Altar_Malagueña Mellizo

Como es fácilmente comprobable, en ninguna de las muestras analizadas se encuentra similitud alguna con el canto gregoriano, salvo algún parecido tonal en el temple que inicia el primer verso.

Pero también hay que advertir -que una cosa es la inspiración artística-, que esa sí que me la puedo creer y otra muy distinta, la recreación de alguna música litúrgica. Pongo un ejemplo práctico, hace años conocí a un prestigioso arquitecto que se había 'inspirado' en un árbol para la construcción de un bloque de edificios. Obviamente el parecido de ambos era nulo, pero me insistió bastante en que su obra partía del  árbol en cuestión; y es que dentro de lo  subjetivo no se puede investigar ni verificar nada.  Y siendo así, y dada la insistencia de personajes cercanos a la figura del Mellizo, no puedo negar rotundamente dicha 'inspiración subjetiva' con la música litúrgica cristiana.

Por último y para terminar esta larga entrada, os dejo  un audio grabado en directo en el Gran Teatro Falla en el 2006 con ocasión del  homenaje que se le tributó a Enrique 'El Mellizo' en el centenario de su fallecimiento. Canta Paco del Solano con la guitarra del 'Niño de la Leo'. Paco ya mermado de facultades -dado su avanzada edad-, se pelea con este dificultoso cante, de forma bárbara,  con muchas fatigas, pero saliendo airoso del mismo para nuestro deleite. Dado su escuela, eminentemente Aureliana, interpreta la Granaína  como temple y después la Malagueña Chica y Doble. ¡¡Que lo disfruten!!.

Paco del Solano&Niño de la Leo_Granaína y Malagueña chica y doble

El cante 'caro' de Antonio Puerto

Antonio Puerto (Foto: Alfonso Otero)

Ayer día 11 del corriente, en la caletera peña flamenca de Juan Villar, tuve -otra vez- el tremendo honor de disfrutar del cante de Antonio Puerto acompañado en esta ocasión por un fabuloso guitarrista californiano, desconocido para mi, pero que seguiré desde ahora, llamado Richard Black, 'Quijote' para el arte flamenco.

Abrió Antonio con unas tonás de los Puertos, donde se acordó de Juan de los Reyes  y del Negro del Puerto. Le siguieron unas dolidas seguiriyas de El Viejo de la Isla, (acordándose de Santiago Donday), Curro Dulce,  Nitri y cierre con la de Luis el del Cepillo. Continuó con unas soleares gaditanas de Enrique el Mellizo, El Morcilla, Paquirri y Aurelio Sellé. Malagueña de Enrique el Mellizo y Alegrías, ambas bebidas de la fuente cristalina de Rancapino. En la segunda parte se templó con soleares de Alcalá, Utrera y Triana, fandangos de Cepero (algunos con letra de su autoría) y de Paco Toronjo. Cerró la actuación el cante y el toque por bulerías gaditanas de 'El Quijote', que estuvo en todo momento a una altura memorable y cantó con un compás que parece que en vez de nacer en California había visto sus primeros días en la calle Mirador del Barrio Santa María. ¡¡Toda una verdadera delicia!!  Sin lugar a dudas -ambos artistas- salieron por la Puerta Grande de la Caleta....

Antonio Puerto_Martinetes

No tengo más grabación del evento, así que lo que pueda buscar de estos dos artistas los cobijaré en el Callejón lo buenamente que pueda, pero antes, una breve semblanza de ambos.

Antonio Puerto y El Quijote (Peña Flamenca Juanito Villar 11/4/14)

Antonio Puerto, es el nombre artístico de Antonio Gutiérrez Navarro, cantaor natural del Puerto de Santa María nacido en 1958 y que, amén de cantaor, también es, albañil, poeta, novillero y pintor de cuadros con arena; es en definitivas cuentas, ARTISTA por todos los poros posibles de su piel, algo que a poco que se tenga la sensibilidad debida es fácilmente apreciable.

Antonio es un cantaor que pelea  el cante, -lo brega hasta la extenuación- de ahí el título de esta entrada, pelea y lo vende caro, pues 'caro' es el cante bueno y de verdad.

Con 24 años se va a la capital de España, donde actúa durante seis años en diferentes peñas flamencas y salas de fiestas y donde llega alternar con grandes artistas de este arte, tales como Gabriel Moreno,  José Menese, José Mercé, la Chunga etc.. Obtiene varios importantes premios, entre los que destaco el conseguido en el Teatro de Bellas Artes organizado por la Comunidad de Madrid y el primer premio de Saetas conseguido en su tierra natal.  

El del Puerto es un cantaor que suena a Cádiz y a su Bahía... de cuyos cantes es un firme cancerbero y valedor. Tiene personalidad propia, no se parece a nadie, algo insólito en estos momentos actuales del flamenco, pero sobre todo, TRANSMITE pasiones........ y ahí amigo... me has tocado mi fibra sensible. El cante es pura pasión contenida y tu entregas a él con la misma pasión que una madre arrulla a un hijo.

El crítico Angel Alvarez Caballero ya dijo de él en el País, el 20 de junio de 1985 lo que que sigue '«El cante que más me emocionó fue el de Antonio Puerto ¡atención a él!. Creo que ahí tenemos un valor excepcional. canta con todo el sentimiento, con toda la pena del mundo, su queja es estremecedora y no se puede seguir ignorando a Antonio Puerto, es un cantaor de cuerpo entero».

Y le doy todita la razón, pues no se puede ignorar al que canta con la desnuda verdad con que lo hace Antonio, sin artificios ni florituras donde arroparse.

Tuve el enorme placer de que me acompañara el pasado 4 de abril a Murcia, donde me invitaron a dar una conferencia en la Universidad sobre los cantes de Cádiz y Los Puertos. Acto para el cual me invitó mi amigo el musicólogo Guillermo Castro Buendía. Guillermo me pidió un cantaor local, que conociera el rico patrimonio flamenco de este rincón y no dudé ni un momento en contar con la sapiencia de el del Puerto y con Joaquín Linera 'Niño de la Leo'. La crítica de su actuación la podéis consultar en este enlace 

La entrega en el cante de Antonio Puerto

Antonio Puerto & Joaquín Linera 'Niño de la Leo_Soleá de Cádiz (Murcia)

Richard Black, 'Quijote' Californiano de 70 años, residente en Rota,donde se ha integrado de pleno en los ambientes flamencos de ese bello rincón gaditano.

Por lo que he podido saber de su biografía, es una persona muy curiosa; durante años se dedicó a la reinserción de jóvenes díficiles para posteriormente dedicarse al diseño de barcos veleros, todo ello alternado con la música donde llegó a participar en grupos de Folk y de Pop. Hace más de 50 años, escuchó a un compañero tocar flamenco y desde entonces se sintió atrapado por dicha música. Curiosamente un barco de su propiedad -que fue su primera casa en Rota- fue bautizado con el nombre de 'Saeta'.

Tengo que confesar que este guitarrista, me cautivó desde el primer momento en que lo oí pulsar la guitarra, trasladándome de inmediato a los acordes de Diego el del Gastor. Domina estupendamente la sonanta, conoce indudablemente bien los cantes y de compás está 'pasao' como decimos los flamencos. Hay que escucharlo, pues no repitió ni una sola falseta, tiene toque rancio  y se advierte a leguas que es un pedazo de músico de los pies a la cabeza, no en vano mide casi dos metros de altura.

Os dejo aquí un par de vídeos donde acompaña al Negro Agujetas de Rota por Soleá y por Bulerías.

La raiz de mi querer

El 19 de marzo de 2009, tuve el inmenso placer de estrenar una obra flamenca en el Centro Municipal de Arte Flamenco 'La Merced' ,de la cual me siento muy orgulloso. Obra  que se dedicó en exclusiva á las mujeres, en especial -las flamencas- y que constituyó un tremendo éxito de público y crítica. Desgraciadamente solo se estrenó una única vez y sería deseo mío y el de los/las participantes el retomar este espectáculo al cual titulé 'La raiz de mi querer'. Estoy convencido que será de vuestro agrado este pequeño esbozo que aquí comparto con los visitantes al Callejón. Perdonad la calidad de las fotos, pero las mismas se han conseguido de la grabación de un video, pero al menos sirve para testimoniar dicho evento. Dar las gracias por último a los participantes del espectáculo; Niño de la Leo a la guitarra, al baile Lidya Cabello y al cante Soleá la del Cepillo, Samara Montañez, May Fernández y Anabel Rivera. La voz en off del recitado la puso en esta ocasión Manuel Jiménez.

- P R E A M B U L O -

La historia del flamenco gaditano ha estado siempre salpicada de formas cantaoras y bailaoras femeninas, sin cuya presencia el arte flamenco no sería lo que actualmente conocemos.

Desde aquellas míticas tartesias, las "puellae gaditanae" (bailarinas de Cádiz), con Theletusa a la cabeza, que escandalizaron sobremanera a la Roma Imperial, bajo su extrema sensualidad y belleza, pasando por María Antonia "La Caramba", Manuela Morales, primera mujer del célebre compositor Manuel García, la Sra. Valle, La Vargas, La “Cantorala”, María Borrico, María Armento de la cual Silverio Franconetti, apuntaba que era la mejor "soleaera" del mundo, Rita Ortega "La Rubia", fallecida embarazada, inmediatamente después de vencer -tras tremendo duelo bailaor- a otra genial bailaora llamada Rosario “La Mejorana”, madre de la sin par Pastora Imperio, Luisa “La Butrón”, Ignacia Espeleta, Perla de Cádiz, Adela la Chaqueta, María la Sabina, ect... hasta nuestros días, observamos como el papel femenino en el flamenco gaditano, es vital y el arte sería inconcebible sin su participación.

En otro orden de cosas, es justo reseñar, que mientras el hombre podía hacer "vida pública", al disponer de mayores libertades, lo cual suponía que también lo tuvieran en el flamenco -la mujer por ende- estuvo relegada a un segundo plano, lo cual imposibilitaba en muchas ocasiones la profesionalización de esta en el flamenco. No obstante lo anterior, pese a la "invisibilización" a la que eran sometidas, no impidieron que fueran transmisoras y generadoras de cultura flamenca, tanto o más que los hombres.

La mujer, que es posiblemente la que mejor sabe "dolerse", -pues de su grito en el parto, proviene la vida- ha tenido tanto en el cante como en el baile, destacadísimos miembros, pero aún falta la suficiente representación en el toque flamenco, pese a que en el siglo XIX era común que estas se acompañasen a la guitarra.

El presente espectáculo flamenco “La raiz de mi querer”, no pretende nada más que homenajear a todas las mujeres, pero principalmente a aquellas que cultivaron el flamenco en cualquiera de sus disciplinas . También he querido resaltar situaciones de injusticia social, desgraciadamente aún tan comunes, tales como el maltrato. Toca así mismo aspectos emocionales tales como el amor, desamor, familia, el embarazo no deseado, trabajo, desigualdad, ect,.. todos ellos vistos desde el prisma flamenco.

Es deseo pues del que suscribe, que este espectáculo sea del agrado del público femenino, único destinatario al que va dirigido y al cual he tenido el inmenso placer de homenajear.

                                                                                                           Antonio Barberán

 

 

  

 

 

El Niño del Mentidero

 (Artículo publicado en el Diario de Cádiz el 06/06/2011-Antonio Barberán)

Pedro Bancalero Rodríguez, (a) “Niño del Mentidero” para la afición flamenca. Nacido en el año 1.949 en Cádiz, más concretamente en la calle Hércules, al igual que Amós Rodríguez y El Beni de Cádiz. También vio sus primeras luces en este Barrio, en la calle Vea Murguía, Juan Martínez Vilches “Pericón de Cádiz”, buque escuela de los cantes gaditanos; amigo y gran maestro de Perico, en este apasionante mundo del arte flamenco. El barrio del Mentidero es por consiguiente, vivero de artistas flamencos, al igual que lo son los barrios de Santa María y La Viña. Solo hay que recordar aquella añeja letra de Alegrías del S. XIX que decía aquello de:

“Adiós Barrio de la Viña

Plazuela del Mentidero

Donde para Bocanegra

Con toítos sus toreros”

Bancalero es hijo de Perico “El Lechero”, nieto de “Juaniquí” que cantaba flamenco en reuniones íntimas y cuñado de un gran poeta del cante jondo, como lo fue Antonio Peña García, al que Undebel le privó del don de la vista, pero le regaló el de la sensibilidad, capacidad que utilizaba en sus letras para enseñarnos las interioridades del alma humana. 

Niño del Mentidero con Periquín 'Niño Jero'

 

Su andadura profesional, comienza pronto, ya que con tan solo 10 años de edad ya cantaba en su colegio imitando a Farina, demostrando su buen hacer y sus magníficas cualidades para con el cante. A la guitarra solía acompañarlo Agustín de Pinto con el que se presentó a muchos concursos de ámbito local.

Poco a poco, se fue introduciendo en peñas y entidades flamencas, demostrando su perfecto dominio de los cantes y estilos gaditanos, el cual ha dominado como pocos; no solo por su gran conocimiento de los mismos, sino por la forma tan gaditana de interpretarlos. Perico suena al Cádiz flamenco de Aurelio, Pericón y Manolo Vargas y nos traslada con su gaditanísimo eco a las flamencas noches de la “La Privadilla”, “Cueva del Pájaro Azul”, Venta Corona, etc..

    Tiene en su haber, seis premios nacionales, obtenidos dos de ellos en Chiclana, uno de cante libre en el Concurso Nacional de Cantes por Peteneras en la localidad de Paterna de Rivera, dos en Sanlucar de Barrameda por Mirabrás y Romeras y otro conseguido en la Peña “El Mellizo”, cuyo final se desarrollo en el desaparecido Teatro Andalucía. Ha actuado en numerosas peñas no solo gaditanas, sino en unión de primeras figuras en las ciudades de Barcelona, Zamora y Cáceres, tierra en donde se le quiere con locura, según me cuenta el Presidente de la Peña “José Mercé” de la bella localidad de Cáceres. Ha sido asimismo jurado, en importes certámenes de flamenco, entre los que destaco el de La Unión.

Es además, un cantaor “largo” dominando otras escuelas de cante con mucha precisión, como son las de Jerez,- las bulerías por soleá de la Moreno y las bulerías de la Plazuela del Chalao, las dice de forma admirable-, destacando del mismo modo por tonás/martinetes y en los cantes de Huelva y de Levante.

Tiene grabado un sólo disco con el sello Columbia, editado en el año 1980, donde participaron los guitarristas Santiago García "Santi de Cádiz" y "Pepe Ruso". De este disco hay que destacar sobremanera, los Tangos Caleteros compuestos por su cuñado Antonio Peña y el cierre por Alegrías que Perico hace en la titulada "Bellos lugares de Cai". 

 

Nani de Cádiz, Perico y Pepe Ruso a la guitarra

Pues bien, estos dos cantes, vienen a incrementar el patrimonio de estilos flamencos gaditanos. Y esto es así, porque Perico aquí no solo juega el papel de cantaor, sino también el de ‘creador’. Estos estilos con sello propio, han creado escuela y son muchos los intérpretes, no solo gaditanos, los que cierran las alegrías, a la forma de Perico y cantan esos tangos con aires de alegrías, que son nuevos y nada tenían que ver con los anteriormente conocidos. Por ello es justo reseñar que tanto Pedro Bancalero como Alfonso del Gaspar con sus nuevas bulerías, son los últimos creadores de estilos flamencos gaditanos, como en su tiempo lo fueron, Enrique “El Mellizo”, Curro Dulce o Paquirri Guanter, demostrando así que el flamenco es un arte vivo y todavía tienen cabida estilos nuevos, siempre y cuando estos creen escuela y perduren en el tiempo.

 

En julio de 1985, Perico recibió por parte de la Peñas flamencas gaditanas y en el Gran Teatro Falla su primer gran homenaje donde intervinieron los cantaores Pansequito, Pepe Sanlúcar, Rancapino, Alfonso de Gaspar, Curro la Gamba, Niño del Parque, Niño de Santa María, Felipe Scapachini, Juan Silva, Joaquín Alegría, Carmen de la Jara, Paquito de la Isla y Juan Romero. También intervinieron los cuadros flamencos de las peñas 'Enrique el Mellizo', 'Juanito Villar', 'La Perla de Cádiz' y el grupo Andalucía-3.

En marzo de 1997, la Peña “Juanito Villar” le dedicó los XIII encuentros flamencos, donde participaron cantaores de la talla de Juan Villar, Luis el de la Pica, Juan Silva, Felipe Scapachini, José Salazar y José el de la Joaquina.

Su ‘penúltimo’ homenaje (a los flamencos no les gusta el vocablo ‘último’) fue todo un éxito y le fue tributado el día 11 de mayo de 2011, en el Aulario “La Bomba” de la U.C.A, por la Asociación de Vecinos “El Mentidero”, cuya ‘alma mater’ es su Presidenta Blanca Marzán, a la cual personalmente le doy las gracias por su buen hacer, así como a su Junta Directiva y a la totalidad de artistas que se volcaron en el evento, demostrando así el enorme cariño que se le tiene en Cádiz al “Niño del Mentidero”.

Niño del Mentidero y Blanca Marzán

Video Grabado  el día 24.04.2015 en los camerinos de la Peña Juan Villar. El vídeo de abajo se corresponde con el Homenaje.