Tío José 'El Granaíno' y su 'comparsa' flamenca (II)

Véase la anterior entrada Tio José 'El Granaíno' y su comparsa flamenca

Aunque más tarde veremos los personajes que intervienen en esas 'escenas madrileñas' tal como las describió tan acertadamente Alberto Rodríguez (Flamenco de Papel), vamos a ver los cantes imputados a este taurino cantaor y de algún que otro personaje, que por soslayo se pasea.

Ya vimos que en  el anterior texto nos contaba lo siguiente:

"Entre los cantadores, el Granadino, se llevó la palma. Es muchacho aventajado de persona, de mucho pecho, y de grande estilo. Las "serranas", las "livinas" y las "tonadas", las entona y lleva con mucho sabor a lo bueno, así como las "perigueras" pero en lo que extrema como nadie, es en las “seguidillas". Aquí ahonda con gran conocimiento, sube con mucho saber y sentimiento y recorre la voz con variada acentuación, rematándolo con un "ole" gracioso y vivo".

En cuanto a las Serranas, hay que recordar que en el monólogo original y en verso, titulado 'Joseliyo el torero' estrenado en Madrid en el teatro La Infantil el 14 de febrero de 1864, se cantaba la siguiente coplilla:

El mozo camela a Carmelilla la cigarrera:

"Soy torero y bebeó

y si é licó de lo güeno

en tres meses no me lleno

esta pansa de licó.

Canto también la serrana

de Juan de Dios y Planeta.

Yo canto la sevillana

y toco las castañuelas.

Si hablando é toreá

toita la jente se espanta

tan solo por ver mi planta

y ver mi sereniá"

Como del Planeta (Antonio Monge Rivero) ya nos dio cumplidas cuentas el amigo Manolo Bohórquez, en su Gazapera, detengámonos en el segundo personaje, del cual se tienen muy poquitas referencias. Antes que nada decir, que todo parece indicar que el repertorio del Granaíno, va en consonancia con lo que los citados cantaores cantaban y con  los cuales, obviamente coincidió.

Juan de Dios Domínguez  (Cadenas), torero apodado 'El Isleño' y en alguna otra ocasión como 'Cadenas', aunque parece ser su segundo apellido. Natural de la Isla de León (San Fernando). Para Salvador Aleu Suazo (Flamencos de la Isla en el recuerdo), su nombre es Juan de Dios Domínguez Arteaga, nacido en San Fernando el día 14 de junio de 1825, pero no debe ser este personaje porque lo localizo toreando en 1841 con Manuel y Gaspar Díaz, hermanos 'Labi', Francisco Montes 'Paquiro', y José Redondo 'El Chiclanero'  resultado demasiado joven para tal empresa, aparte que el que localiza Aleu, no se llama Juan de Dios, sino Juan José.

1841 06 13_El Nacional (Cádiz)_El Labi, Redondo y Juan de Dios.

El semanario El Enano de Madrid de fecha 08 de julio de 1851, publicaba lo siguiente de este personaje, cuando toreaba por vez primera en Madrid:

".../... dicen que tiene mucha sal para cantar unas playeras  y bailar el tango y el jaleo." Hay que recordar aquí la actuación de este junto a Farfán, Luis Alonso y Villegas en los Salones de Vensano en febrero de 1853, según crónica de Velaz de Medrano. Citado igualmente por Estébanez Calderón y Demófilo en su relación de cantaores de 1881.

A colación viene lo publicado en la revista Toros y toreros de 14 de marzo de 1916 cuando el periodista biografía la figura del torero sevillano Manuel Domínguez 'Desperdicio' y este contesta sarcásticamente lo siguiente a la pregunta de ¿que tal  torero  es Juan de Dios?:

- "Si vieran ustedes que bien toca la guitarra!"

El 26 de septiembre de 1852 (El Ancora-Barcelona) nos lo encontramos toreando con el Granaíno, Francisco Espeleta, Francisco Ortega 'Cuquillo' y Enrique Ortega y el Mosca, a la sazón hermano de Gaspar y Manuel 'Labi', los cuales constituyen los mismos personajes que intervinieron en la escena acaecida en Madrid. 

Véase también la entrada de Faustino Núñez (El afinador de Noticias)  relativo a este personaje:  Juan de Dios, torero y flamenco

CANTES IMPUTADOS AL GRANAINO

En cuanto al Granaíno, tenemos que recordar que meses antes de la noticia anterior (17 05 1852_El Ancora), nos consta una actuación en Barcelona con la bolera Nena Perea.

“TEATRO PRINCIPAL: …/… Con su amabilidad acostumbrada la señora Nena se ha prestado gustosa a bailar el fin de la pieza “el pass Flamenco gaditano”, acompañada con las guitarras por los señores Pérez y con una canción por el Señor José Gimenez (el Granadino). A las 8.”

Desconocemos  la canción, pero tiene muchas posibilidades de que la misma se correspondiera con el Pregón de la Castañera, que habitualmente se canta por Caracoles y cuya composición se estrenó en el teatro El Príncipe de Madrid el 3 de abril de 1843, con letra del actor Mariano Fernández y música del maestro Soriano Fuertes.

Todo apunta ar que El Granaíno cantaba por Caracoles esta letra, modificada y ajustada posteriormente por D. Antonio Chacón que logró fijar lo que ha llegado a nuestros días. Otro gran intérprete de este cante, pero con diferente letra, fue Francisco Hidalgo 'Paco el Gandul'.

En el Diario de Córdoba de febrero de 1866, nos da a conocer otra composición del Granaíno, en este caso el Polo del Granaíno, interpretado en el repertorio de Francisco Hidalgo 'Paco el Gandul'.

TEATRO DE MORATIN

Función para hoy:

"Hallándose de paso en esta ciudad los señores Hidalgo, Molero y García, a invitación de varios de sus amigos han determinado dar una función en este día, cuyo pormenor es el siguiente:

Primera parte.- 1º Solea, por el Sr. Hidalgo.- 2º Canto alegre, por el mismo, en el que bailará el Sr. Molero.- 3º Caña y polo de Tobalo, por el mismo Sr. Hidalgo.- 4º Otro cante alegre, por el dicho, en el que bailará el Sr. Molero con un belón en la cabeza.

Segunda parte.- 1º Seguidillas gitanas, por el Sr. Hidalgo.- 2º Polo del granadino, por el mismo.- 3º Los caracoles, cantados por el Sr. Hidalgo, bailando el Sr. Molero con tres botellas en la cabeza.- 4º Las haberas, por el Sr. Hidalgo.

Todas las indicadas piezas serán acompañadas a la guitarra por el Sr. García."

Del Polo citado no sabemos nada, pero sí de la Caña que bajo el título 'de José El Granaíno' grabó con la guitarra de Manolo el Sevillano el maestro Pepe el de la Matrona. Aunque realmente del Polo a la Caña solo hay un estrecho paso, resultando en muchas ocasiones muy difícil diferenciar cual es uno u otro cante.

Pepe de la Matrona (Manolo el Sevillano) - Aquél que le pareciere (Caña de José Granaíno)

También merece la pena ser escuchado la versión de Enrique Morente de este cante incluido en su álbum 'El pequeño reloj'.

La última imputación de cante se la  debemos al escritor y militar portuense José Navarrete y Vela-Hidalgo, el cual publicó en LA AMERICA en 1874, el siguiente texto:

28 05 1874_La América (Madrid)

Sevilla en el mes de Abril.

            “Ni las “seguidillas” de Cantorá· y de “Curro Dulce”, ni las serranas de Silverio, ni las livianas y tonadas de Molina, ni la Soledá de Juraco, ni siquiera los torrijos del Granadino, que de todo eso se había ya cantado haciendo furor, lograron entusiasmar a la reunión como aquella escena de canto y baile:”

El Torrijos es una cantiña gaditana que se incluye dentro del repertorio de cantiñas que componen el Mirabrás; que toma el nombre del General José María Torrijos y Uriarte, al cual hace alusión (Madrid 20/3/1791-Málaga 11/12/1831) General madrileño fusilado después de ser exiliado y traicionado,  en la playa malagueña de San Andrés. Perteneció a una familia  noble de alta alcurnia luchador en la Guerra de la Independencia Española. (Véase General Torrijos)

Escuchemos ahora la versión más cercana de lo que pudo ser el Torrijos del Granaíno, aunque después escucharemos otras dos versiones más de esta cantiña y las estudiaremos someramente.

Niño de Barbate - G. Maestro Rofa (mirabrás)- Cuando mataron a Torrijos.1964

Letra indefinida en el tiempo pero de evidente carácter liberal, o alusiva al General Torrijos.

Y a mí que me importa
que TU (en vez de Rey) me culpe,
si el pueblo es grande y me abona,
voz del cielo, voz del pueblo,
con el Mirabrás.

Si no hay más ley (bis)
que son las obras
con el Mirabrás.

Tiran bombitas de la Cabaña
Tiran bombitas de la Cabaña
si será el Rey...
de la Gran Bretaña. (*)

Letra datada en junio de 1762 toda vez que hace alusión a la toma de la Habana (española por entonces) por parte de las tropas inglesas. Los británicos tomaron el  Castillo del Morro, gracias a que lograron capturar la loma donde posteriormente se edificaría la Fortaleza de San Carlos de la Cabaña, sirviéndose de esa privilegiada posición para bombardear La Habana.  Esta cantiña constituye posiblemente el antecedente más antiguo del cante por Cantiñas, dado su temática y su encuadre histórico.

Castillo de San Carlos de la Cabaña

Letra alusiva a la muerte del General Torrijos en 1831

“¡Ay! Cuando mataron a Torrijos
la gente se amotinó
y le tiraron camisa embreadas
Torrijos así se entregó

Torrijos así se entregó
y cerró su ojos y se rindió
cuando mataron al Torrijos
y el pueblo se amotinó”

Fusilamiento del general Torrijos en la playa de San Andrés. (Antonio Gisber)

Continuará en próxima y última entrada....

José Capinetti: 'Un maestro de la sonanta'

José Capinetti (foto inédita)

Todavía resuena su nombre entre los aficionados más longevos de esta Ciudad, pese a que en diciembre de este año se cumple el sexagésimo aniversario de su fallecimiento.

La información que disponíamos de este artista, era muy dispersa y aún escasa, pues la creencia general fue que Capinetti solo desarrolló su magisterio en la Tacita de Plata, junto al también maestro flamenco Aurelio Sellé, cuando en realidad, este tocaor fue muy apreciado fuera de Andalucía.

A este renombrado guitarrista, ya le dedicó el tristemente fallecido flamencólogo y pintor isleño, Salvador Aleu Suazo, un capítulo en su libro “Flamencos de La Isla en el recuerdo" (San Fernando, 1991). Entre otra porción de noticias, nos cuenta que nuestro biografiado nació en la calle Bravo nº 11 de San Fernando el día 14 de agosto de 1878 . Era hijo de José Capinetti Padilla y de Eloisa Rodríguez García. En su juventud se dedicó al trabajo de “mandadero” en los barcos de la Sal, que arribaban en el muelle Zaporito de San Fernando. Con apenas 22 años se traslada a vivir a Cádiz y es aquí donde se hace profesional de la guitarra y en donde el toque de ese instrumento se convierte en su “modus vivendi”.

Partida bautismo José Capinetti. (Salvador Aleu)

Capinetti vivió casi cincuenta años -junto a su mujer María López Almagro- en la calle Arbolí nº 29 -2º. En los padrones consultados la profesión que ejercía era la de ‘artista’ y profesor de guitarra. Es decir, Capinetti vivió en exclusividad de su arte, al igual que su maestro Manuel Pérez ‘El Pollo” al cual ya le dediqué un detallado artículo que se puede consultar en este blog.

El Chato de la Isla en el libro escrito por Salvador Aleu ("El Chato de la Isla, entre la vida y el cante". Imprenta La Isla 1995) nos señalaba lo siguiente:

"José Capinetti era un hombre muy formá, siempre serio. En su tiempo era el más destacado de los tocaores de por aquí. Y la prueba está en que le tocaba a Aurelio en casi toas las ocasiones que er maestro cantaba.

Y esto es aparte... A mí me gustaría que las personas que piensan que er flamenco no es una cosa seria hubieran conocido a estos dos hombres, porque no cabía formalidá más grande. Y, conste, que no eran los únicos, que como Aurelio y Capineti, con señorío y fundamento, había mucha más gente. M´estoy refiriendo a los artistas. Lo que pasaba que como ellos eran mayores pues esas cualidades sobresalían más que en los que comenzábamos".

Capinetti era muy amigo de otro gran guitarrista gaditano que fue alumno suyo, Juan Díaz "El Rubio", barbero de profesión, que regentaba una barbería en la calle de la Rosa. Allí paraban casi todos los flamencos, salvo Aurelio Sellé al cual no le gustaba las "tertulias peluqueras" conforme a la declaración de mi amigo  Alfonso de la Rimada, que fue a su vez, alumno del Rubio. Entre los usuales tertulianos se encontraban -amén de nuestro biografiado-, los hijos de Enrique El Mellizo, José Sariot "Chiclanita", Ignacio Espeleta, el Peste,  el Troni, etc...

 Considerado discípulo y continuador de la escuela del Maestro Patiño, vía Manuel Perez “El Pollo”, alternó con todos los artistas de Cádiz de la primera mitad del siglo XX, siendo el tocaor preferido de muchos cantaores, entre ellos Aurelio Sellé, del que fue su acompañante habitual en sus últimos años.

También ejerció de profesor de guitarra aunque las clases las impartía con cuentagotas. Uno de ellos, -pero por poco tiempo- fue Eugenio Salas 'El Niño de los Rizos', pero quizás -el más avezado de todos- fuera el canario ‘Félix de Utrera’, que se encontraba realizando como voluntario el servicio militar en Cádiz por aquellos años, cuando apenas tenía 17 años de edad..

 Según el veterano cantaor Paco del Solano, al cual acompañó en algunas ocasiones, “Capinetti era un guitarrista muy celoso en su toque. Destacaba sobre todo por su mano izquierda, pues Capinetti, hacía sonar las cuerdas con los pulgares de dicha mano, amén de con la derecha”. Esta técnica, conocida como 'vibrato' consiste en oscilar una cuerda mientras hacemos sonar una nota, consiguiendo un alargue de la misma que la dota de espectacularidad. Según Paco, “Capinetti te enseñaba las posturas en la guitarra, pero no como pulsaba las cuerdas. Ahí era diferente a todos.”

Para Pericón, "Capinetti era un tocaor que había en Cádiz que tocaba por soleá como yo no h´escuchao a nadie, con un aire suyo y unas cosas...... y luego cantaba con voz de falsete que daba miedo, la malagueña doble del Mellizo l´hacía de una forma preciosa y emocionada oírlo con aquella voz y el sentimiento que ponía".

En el audio que abajo inserto de principios de los años 60 (descartes de Los Archivos de Vergara), donde canta Juan Torres Tejada 'Mogiganga' (hermano de 'Curro la Gamba,' marido de 'La Perla de Cádiz') con la guitarra del Rizos, este sigue a su maestro Capinetti, según me declaró 'Paco del Solano' cuando la escuchó.

Soleá de Antonio 'El Mellizo'

El guitarrista y compositor jerazano Gerardo Nuñez, le dedicó los siguientes Tanguillos, en su conocido disco 'Flamencos en Nueva York'.

El Cante también fue una de sus grandes facetas y en donde demostraba –como no podía ser de otra forma- un gran conocimiento del mismo. En tal sentido y conforme a las declaraciones recogidas por José María Rodríguez Grande en su artículo "Manuel Morao: 24 kilates" publicado en la revista "Candil" nº 132. (Peña Flamenca de Jaén, 2001. También recogido por J. M. Gamboa en su libro "Sernita de Jerez. Vamos a acordarnos: La memoria cabal de su casta”) se ha de destacar las declaraciones de este grandísimo guitarrista jerezano:

Dice Manuel Morao:

"Capinetti era el que conocía verdaderamente la malagueña del Mellizo. Y como los artistas como nosotros, que hemos vivido aquella época, lo único que sabemos es de cante, pues hablamos de nuestra música como aficionados, y decía Capinetti que Aurelio adaptó la malagueña del Mellizo a sus facultades. Aurelio no era un hombre que tuviera grandes facultades y al adaptarla hizo un cante de malagueña con la música de Enrique el Mellizo que resulta muy bien pero que era otra cosa. Capinetti que también conocía la malagueña grande del Mellizo, nos la tatareaba a nosotros (...) Aurelio hizo esa malagueña más chica porque no podía con ella. Por eso te digo que el que nos enseñó a nosotros la verdadera malagueña grande de El Mellizo fue Capinetti, que lo conoció, como también conoció a Antonio el Mellizo y a El Morcilla, a Paquirri el Guanté... porque todos eran de la misma generación"

La Malagueña del Mellizo que cantaba ‘El Sernita de Jerez’ y que a mi particularmente me parece una obra de arte, fue enseñada por Capinetti a este gran cantaor.

Jose M. Gamboa además recoge también lo escrito por Augusto Butler 'Máximo Andaluz' "Cantaba con muy poca voz pero con magnífico estilo todos los cantes antiguos de los grandes maestros gaditanos".

Fernando Quiñones (“De Cádiz y sus Cantes”) lo describía de la siguiente forma:

" …/… gustaba de los motivos ornamentales «largos» y poderosos, de la elocuencia del instrumento, y ligaba o encadenaba sus variaciones, llevando el papel de la guitarra a un plano con tanta voluntad de realce como la del cantaor mismo, a quien no se conformaba con servir a secas. Capinetti tocó por alegrías en la vivaz «manera» de caracoles con que la mayoría de los guitarristas las ejecutan hoy, y fue acompañante de Aurelio Sellé durante varias décadas."

Juan de Dios Pareja Obregón declaraba en el ABC de Sevilla de fecha 11 07 1970, lo siguiente:

"Por todo Cádiz, artistas excepcionales: En "La Privadilla", despertaba la guitarra con Capinetti, llevando de la prima al bordón los lamentos más agudos del toque flamenco, y el guitarrista, con el sentir de la tierra sin contornos, sabía llevar hasta el corazón de Aurelio el compás, el acompañamiento, la ternura y la amistad que brotaban de sus arpegios. En torno a su guitarra se reunían en la "Privadilla" los mejores flamencos de aquel tiempo: Enrique 'El Morcilla' (hijo del Mellizo), 'El Troni', 'Chiclanita', 'Antonio el Mellizo', 'El Pollo' y un chiquillo llamado 'Pericón' que escuchaba la soleá de Aurelio con verdadera emoción.”

 En cuanto a noticias de prensa relativas a este guitarrista hemos de destacar las siguientes:

Madrid:

En 1914 y en Madrid, acompaña al célebre cantaor 'El Mochuelo', siendo pareja de acompañamiento del guitarrista Joaquín Rodríguez 'El hijo del Ciego'.

 Cádiz:
 
En 1922 acompaña a la cantaora jerezana 'Luisa Requejo' en el Kursaal Gaditano y en el Restaurante Vista Hermosa tal como nos cuenta en la Hoja del Lunes de 05 08 1974 el escritor Ricardo Moreno.

DIARIO DE CADIZ 05 12 1924

“… el espectáculo de cante y baile jondo que estrenó anoche Dora La Cordobesita, en el Teatro Principal de Cádiz, constituyó un completo éxito, pese a que, por hallarse indispuesto, no pudo actuar el cantaor gaditano Aurelio Sellés. Destacó la magnífica actuación del tocaor de guitarra Capineti,”

Al año siguiente actuó junto a Antonio El Mellizo, en la inauguración del establecimiento 'Los Gallos', situado en la Plaza de la Cruz Verde.

Venta 'La Palma' (Cádiz)

Jeréz:

En 1930 actuó con Aurelio Sellé y las máximas figuras de la época, caso de Manuel Torre, Isabelita de Jerez, Pepe Durán 'El Tordo' (marido de Isabelita), Rosa Durán (hija de ambos), Perico el del Lunar, Javier Molina, Luisita Requejo, La Pompi, el Niño Gloria, etc...  en una grandiosa fiesta que organizó D. Juan Pedro Domecq en su finca "El Majuelo" al objeto de celebrar el segundo centenario de la casa Domecq.

Córdoba:

El 6 y 7 de mayo de 1939 participa como guitarrista en la Comedia arrevistada 'Plata y Bronce' (Pérez Ortíz y José Pancho). Obra estrenada en el Teatro cordobés 'Duque de Rivas'. Entre los partipantes en la revista, nos encontramos a Carmen la Gitana y Paco Senra como bailaores y a los cantaores 'Niño de Fregenal' y 'Niño Medina'.

Cádiz:

En 1940, formó parte del espectáculo teatral ‘Solera de Cádiz’, estampa de sainete original de Rafael García y cuya dirección artística estuvo a cargo de Joaquín Quintero, encarnando el papel de "Don Antonio".

En el mismo año, lo localizamos actuando en la Velada de los Ángeles acompañando a Pericón:

En el verano de 1945 se celebró una fiesta típica gaditana organizada en el Hotel Atlántico por el Ayuntamiento, en honor de la tripulación del buque-escuela argentino que arribó Cádiz días antes.

La Revista 'Brisas' recogía lo siguiente:

'Mucho aplaudieron los argentinos las exhibiciones de cante y baile que hicieron, en su honor, reputados artistas flamencos de la localidad, participando los cantadores 'El Canario' y 'El Melu', el bailaor 'El Chino' y las bailadoras Felisa Carmen Montoya y la 'Niña de Cera', así como los tocadores de guitarra, Capineti y Carrasco.

Su última actuación pública de la cual tenemos constancia fue en la celebración del primer Concurso Nacional de Cante por Alegrías, hecho que tuvo lugar los días 21 al 23 Agosto de 1952 y en donde el cantaor Manolo Vargas obtuvo el primer premio dotado con 10.000 pesetas. . Capinetti, junto a Rafael de Jeréz  'El Lápiz', Antonio de Ávila y Antonio Carrasco 'Botita', fueron los guitarristas oficiales del Concurso.

Capinetti falleció el 10 de diciembre de 1952. Al día siguiente El Diario de Cádiz publicaba el siguiente obituario:

NECROLOGICAS

"En la tarde de ayer a las cuatro, tuvo lugar el triste acto de conducir a su última morada, el cadáver del que fue nuestro estimado convecino, don José Capinetti Rodríguez, veterano y bien conocido artista de la guitarra, que gozaba de general estimación y aprecio, por sus modestas cualidades y por la popularidad que con su difícil arte había conquistado, no solo en Cádiz, sino fuera de nuestra región, en que era asimismo conocidísimo.

Capinetti venía sufriendo aguda y penosa dolencia que ahora le ha llevado al sepulcro, habiendo constituido su muerte una sentida muestra de pesar, que se puso bien de manifiesto en el acto del sepelio, al que concurrieron numerosas personas de sus amistades y relaciones.

En la fúnebre comitiva figuraban la cruz y el clero de la parroquia de Santa Cruz, integrando el duelo, entre otras personas don Ramón Grosso, don Emilio Margalef, don Rafael Salvia, don Pedro Ramírez, don Manuel Lozano, don Juan Manuel Aragón, don Aurelio Sellé, don Manuel Hevía y don Manuel Sepúlveda.

A su viuda doña María López Almagro, hermanos y demás familiares, enviamos el testimonio de nuestra condolencia.”

Antonio Barberán.-