La Opera Flamenca: Presencia en Cádiz II

A Tomás Sainz Rofes, con cariño

Pepe Marchena

Como continuación a mis anteriores entradas de 15 y 17 de febrero, paso a detallar las actuaciones localizadas bajo la denominación de 'Ópera Flamenca' en Cádiz, entre los años 1929 a 1935, lo cual me permitirá documentar convenientemente, con numerosos audios de los artistas que tomaron participación en dichos espectáculos.flamencos.

Pero antes de entrar en la etapa operística,  estudiaremos la misma,, un año antes, es decir en 1928, no comprobando la utilización de dicho título comercial en ninguno de los espectáculos encontrados. Observamos como por ejemplo, uno de sus destacados ases, caso del cantaor 'Angelillo' actuaba en Cádiz en 1928, 

El Noticiero Gaditano 16 05 1928

"Teatro Principal

Esta noche gran concierto de cante flamenco, tomando parte el célebre Angelillo. Se celebrarán dos secciones: una a las 9 y otra a las 10´45."

Angelillo. -Todas las mañanas la llamo- Levantica, Guitarra Habichuela

El Noticiero Gaditano de fecha 06 08 1828, anunciaba bajo la denominación de 'Grandioso concierto de cante flamenco' en el Parque Genovés, lo que después llamarían 'Ópera' a los inconmensurables artistas: D. Antonio Chacón, Niña de los Peines,Vallejo, José Cepero, Guerrita,Chato de las Ventas, Bernardo el de los Lobitos, Niño de Sevilla, Ramón Montoya, Luis Yance, Manuel Martel y Manuel Bonet, entre otros.

Vallejo, Manuel- Dormía un jardinero a pierna suelta- bulerías del Gloria- Ramón Montoya

Guerrita. -Un fandango me pidió- Pasodoble con Fandangos, con Orquesta

Chato de las Ventas -Guajiras Cómicas, Guitarra Man. de Badajoz. 1933

Nada destacable hasta marzo de 1929, en el que por primera vez se anuncia en Cádiz el celébre formato flamenco y en donde tomaron parte los siguientes:  Manuel Vallejo, conocido por el público gaditano, El Jerezano, El Niño de Málaga, El niño de Sevilla,  Bernardo el de los lobitos y el bailaor 'por lo cómico' Paco Senra.

 
Niño de Sevilla -  Los pasitos que doy_Soleá

Bernardo el de los Lobitos_Fandangos de J. Breva y de Frasquito Yerbabuena.

Manuel Vallejo - Fue porque no me dio gana (Media Granaína)

 

 En la Plaza de Toros de Jerez y gracias al cartel propiedad del amigo Juan Manuel Martín Barbadillo, al cual desde aquí le mando un fuerte abrazo, nos topamos con un elenco impresionante que se anunció como 'Solemne Concierto de Ópera Flamenca' y en el que tomaron parte, entre otros, Diego Moreno (Personita), Marchena, José Cepero, Angelillo, Centeno, Pena hijo. El de las Marianas, El Pescaero y el baile de El Estampío y Rovira. 

El Personita&Ramon Montoya_Ni el viento la respondía_ Malagueña Personita 1.

Jose Cepero - A los santos del dia (fandangos)

Centeno, Manuel. -A la derecha te inclinas- Cartagenera, Guitarra Niño Ricardo

Días despues en San Fernando, ya 'adoptan' el título, pero con la participación de artistas locales. El que citan como Juan Molina, no es otro que Pericón, que se llamaba Martínez, pero la prensa lo apellidaba así durante bastante tiempo.

En agosto de 1930 y dirigido por Vedrines actuaron en la Plaza de Toros de San Fernando los siguientes: Cepero, Angelillo, Pastora Pavón, Niño de las Marianas, El Americano, Niño de las Flores, etc...

 

Niño de las Marianas&Montoya - No pegaré más palitos_Marianas.

Americano, El. -Yo quisiera si pudiera- Guajiras, Guitarra Ramón Montoya

En diciembre de 1930 y en el Gran Teatro Falla, actuación de numerosos 'njiños', entre ellos el Niño de Marchena que recibió cierta crítica de la prensa, pese a que el artista intentó complacer al público gaditano. La crónica tiene cierta gracia.

Uno de los que gozaron de gran éxito, no solo en Cádiz, sino en toda España e inclusive en París, fue el Francisco Montoya Egea 'Niño de la Huerta'
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El Noticiero Gaditano 13 05 1932

San Fernando
CINE SALON

Esta noche hace su presentación en este Salón la troupe de ópera flamenca que dirige el excelente artista conocido por Niño de la Huerta. Existe gran animación para escuchar a este cantante de excelente voz y gran estilo.

El Niño de la Huerta - Romeria Loreña

En agosto de 1932 y continuando su grandioso triunfo por toda España, recalan en la Plaza de Toros de Cádiz este colosal espectáculo, donde tomaron parte: La soberana del cante 'Niña de los Peines', el mejor recitador del fandango 'Pepe Pinto', el ganador de la Copa de Barcelona 'Niño de Utrera', El Corruco, Niño Ricardo, Cojo de Málaga, Sabicas, Cepero, Paco Mazaco, Eusebio de Madrid y Manuel Martell.

 

Pepe El Pinto - Glosa a la soleá.

Niña de los Peines_ Quién será ese soldadito (Fiesta de Pastora)

 Paco Mazaco -  Mal fin tenga este sueño_Seguiriyas

Corruco de Algeciras, El- Hasta los santos del Cielo- soleares del Mellizo y Paquirrí- M. de Plata

El Cojo de Malaga - Mira lo que te he comprao (Taranta del Cojo).

En octubre del citado año, en San Fernando y en el Teatro de las Cortes, nos topamos con los siguientes:

Y en julio de 1933, en la Plaza de Toros de Cádiz, entre otros artistas, el Pena hijo, del cual mi amigo Tomás es un gran admirador.

Pena hijo&Manolo Badajoz_Cabal del Pena hijo

Diario de Cádiz 04 08 1935

"Extraordinario espectáculo el ofrecido anoche en la plaza de toros de Cádiz, completamente llena de aficionados al flamenco.

El elenco era muy completo y del agrado de todos, interviniendo artistas como Pepita Sevilla, Conchita Aguilar, Pepita Ramos (Niña de Marchena), Pepe Torres (El Pinto), el Americano, Guerrita, Canalejas, Niña de los Peines(en la foto), el charlista cómico gaditano Regadera, el caricato Peluso, con los tocaores, Antonio Delgado, Manolo Moreno, Esteban Sanlúcar y el Niño Ricardo.

Todos fueron muy aplaudidos, pero debemos destacar a Niña de Marchena, ganadora de un concurso en Sevilla y al siempre graciosísimo José María Pavón, Regadera. El entusiasmo del público llegó a su punto culminante en la intervención de Canalejas y, sobre todo, de la Niña de los Peines. Un espectáculo de categoría y del agrado de todos."

La Opera Flamenca: Consideraciones varias.

(Continuación de la entrada anterior y en respuesta a algunas preguntas formuladas en la misma)

Archivo: JMM. Barbadillo

La distinta prensa de la época, se quiera o no, es buen caudal de información, aunque no el único obviamente. El problema siempre radicó en la 'localización' de la misma, algo que se hace ahora, a mi juicio, con bastante éxito y que nos depara muchos más puntos de vista y datos de los que anteriormente teníamos.

El título de 'Opera Flamenca', ya existió antes de que lo pusiera de moda el empresario, antaño actor cómico, Carlos Hernández (a) 'Vedrines', apodo que adopta de un famoso aviador francés. La acuñación de la 'marca', que es lo que fue, una nueva 'patente' flamenca, es anterior a Vedrines, como prueba las noticias que inserté en su entrada correspondiente. Ahora bien, el formato de espectáculo, es patente de corso de Vedrines, que fue el primero que la comercializa para los grandes públicos. Según la prensa consultada, esto no se produce hasta el 5 de enero de 1927 en el Monumental Cinema de Madrid. (espectáculo Vedrines)

 Mi amigo Alberto (flamenco de papel) me deja un mensaje en mi anterior entrada, relativo a que lo consideré erróneamente partidario de la tesis del "truco empresarial", con el siguiente tenor:

 "Yo no afirmo que fuese un ‘truco empresarial’. Bien al contrario, digo que ‘A todas luces sin fundamento’ (refiriéndome a la teoría del "truco empresarial"), esta última ‘debió originarse en la prensa antes de acabar la década de 1920."

Sin embargo anexa una noticia de La Voz de 07 08 1928, repito, año siguiente a originarse este tipo de espectáculos, donde a todas luces considera a este tipo de espectáculo, 'truco empresarial'. Artimaña para pagar menos al fisco obviamente, pero vendiendo el mismo producto que antes se le llama 'cante flamenco'.

 El quid de toda esta cuestión parte de José Manuel Gamboa, el cual defendía que el nacimiento de la Ópera Flamenca tuvo lugar en el Price de Madrid en el mes de enero de 1924. Documentaba dicha afirmación, con una gacetilla encontrada en un diario de la capital: La Nación del 10 de enero de 1924..., probada en contrario por el amigo Alberto, cuando localiza el mismo anuncio, pero publicado 10 años después. Es decir, Gamboa confundió la fecha del anuncio en 10 años de diferencia, obviamente sin dolo por su parte.

Así mismo y considerando su nacimiento en el año 1924, alegaba que era imposible a que se debiera a un truco empresarial, cuando la ley de Modificación de Tarifas del Impuesto Industrial de mayo de 1926 fue posterior a los primeros conciertos flamencos con tal título, añadiendo además que Vedrines no podría ser "ni adivino ni futurólogo."

Y ciertamente no lo era, pero la primera noticia -sigo insistiendo- data del 05 01 1927, es decir, a posteriori de la modificación legal alegada, luego, no me bajo del burro. Esto huele a 'truco empresarial' porque el mismo producto se vendía anteriormente como ‘cante flamenco’ y no como ‘ópera flamenca’. Y aún más, en una conferencia de Ortíz Nuevo (Cartelera de la Opera Flamenca en Barcelona en tiempos de Pepe Marchena) relativo a esta materia, confesaba que el cantaor Pepe el de la Matrona -testigo absoluto de cargo- le confesó que dicha nueva 'nominación' se debió a motivos fiscales, que no artísticos.

Comencemos pues por la entrevista que se le realizó a Vedrines, y que se publicó el Semanaro Dígame de fecha 15 09 1942. La misma, se puede consultar en su totalidad en la web 'Papeles flamencos' en el siguiente enlace:  Entrevista a Vedrines

Lo primero que llama la atención es que -según Vedrines- el título es ocurrencia de la madre de la Niña de los Peines, mientras su hija cantaba por seguiriyas. Luego su primer origen, no puede estar más que alejado de la frivolización del cante gitano, -como algunos han mal entendido- con voces de mirlos, como le gusta llamarlas a mi amigo Olivo. La presente manifestación, que no es la primera, fue del todo 'cañí'. Otro dato importante y este es alegado por el periodista que realiza la entrevista y no por Vedrines, es que alega su nacimiento 'allá por el 25'. Es decir, sin precisión alguna. Téngase en cuenta que la entrevista se realiza en el año 42.

Manifestaba también Vedrines que dicha Opera 'fue uno de los éxitos más grandes de mi vida de empresario" y ciertamente que lo fue, pues este tipo de espectáculo constituyó un fenómeno diferente, con escenarios mucho más amplios que los café cantantes o pequeños teatros, en muchas ocasiones en plazas de toros y sobre todo, por lo elevado de los miembros que actuaban en cada función, llegando a alcanzar el número de 45 artistas, la gran mayoría de ellos, los más punteros de aquella época.

Otra cosa que no puedo compartir con el ponente 'El Anfitrión' es cuando alega que :

"La razón del operismo habría que buscarla en la necesidad de diferenciar a unos flamencos que cantaban el Garrotín de otros que cantaban la Media Granaína. Si el primero inscribe su arte como Ópera sería un "truco" que no creo que colara, era la época de las Varietés y pagaban como una Coupletista porque es lo que eran la mayoría, basta con ojear el Eco Artístico. Pero si artistas como Juan Breva, Chacón, Fosforito, Gayarrito o Gayarre Chico por citar sólo a los que se asigno el eufemismo de gayarres flamencos (incluido Paco Mazaco según apunta el oráculo) reivindican el mismo estatus tributario que los cantantes de Ópera y el fisco se lo reconoce, eso no es ningún truco."

En la entrevista de Vedrines queda bastante bien reflejado los emolumentos que cobraban dichos artistas y las que le hicieron pasar en muchas ocasiones.  El operísmo no significó el abandono de los antiguos cantes gitanos (cañas, polos, seguiriyas, etc..) por un nuevo repertorio, esto ya había ocurrido antes, muchos de estos nuevos cantes, creados a finales del XIX y principio del XX. Ni tan siquiera una diferenciación entre artistas considerados como 'jondos' por otros que no lo fueron, pero flamencos al fin de cuentas. Si te fijas en los carteles por ejemplo de 1928, se comprueba como cantaores de diferentes estilos conforman el cartel de la Ópera. Voces consideradas 'jondas' con otras de 'mirlos' conformaban el espectáculo en muchas ocasiones. Fue el público de aquel momento, el que se decantó por un bando, en detrimento del otro.

No hay que buscarle tres pies al gato, el mismo producto, -el que había en aquellos tiempos (cante flamenco), se comercializa con una nueva nominación, persiguiendo por un lado una nueva 'marca' para su re alzamiento (estrategia comercial) en nuevos escenarios más amplios (por ej. las plazas de toros) y por otro lado un beneficio fiscal, al tributar en menor medida que las varietés.

Otra cosa bien distinta es que en plena época de la ópera flamenca, aparecen nuevas voces y repertorios flamencos, lo cual se ha confundido a veces a los aficionados, creyendo algunos que estos últimos son consecuencia de la ópera, cuando la inmensa mayoría de ellos ya venían actuando inclusive antes de esta etapa del flamenco que duró prácticamente con buena salud hasta el final de la guerra civil, colete´´ando inclusive algunos años después. Para mayor conocimiento de esto último, puede consultarse el libro de Anselmo González Climent, 'Flamencología'.

En la próxima entrada tendré ocasión de explicar la presencia de esta etapa flamenca en Cádiz.