Pedro Muñoz Ariz, fue un escritor costumbrista y sainetero gaditano poco conocido. Colaborador del periódico El Noticiero Gaditano durante los años 1927 a 1934 y director fundador de los semanarios 'El Trigémino' (1929) y 'Don Felipe:Semanario Humorístico Dominguero, Órgano de la Guasa y el Camelo', ambos de corta vida en el mercado (1930).
El Noticiero Gaditano 29 09 1929
"Don Trigémino"
Con este título aparecerá en breve en esa capital un semanario humorístico, que será dirigido por el buen escritor gaditano D. Pedro Muñoz Ariz.
Al conocerse en esta población la noticia, son muchos los que esperan con interés el primer número pues conocen por las columnas del <<EL NOTICIERO>> el ingenio de Pedro Muñoz.
Auguramos al nuevo semanario un buen éxito de venta en Puerto Real."
Y por lo que voy conociendo de él, debo decir que su pluma fue chispeante y siempre pendiente de los acontecimientos y de los personajes cotidianos del Cádiz de su tiempo. A parte de ello, también fue un modesto autor de sainetes costumbristas del más puro estilo gaditano, con los cuales conquistó numerosos aplausos, caso de los titulados 'La Cruz Verde' estrenado en el Teatro Circo de Verano (22-09-1926), 'La Niña de Eureka o salaitos y durce' con música del maestro Enrique del Toro, que se estrenó en el Teatro Circo de Verano el 21 11 1927 y cuyo empresario se apellidaba Quintana; 'Hay en Sevilla una Venta', el de costumbres madrileñas 'La hija del Manzanares o duros a diez reales', y el sainete lírico, estrenado en el Teatro Principal el 18 de octube de 1929 con música del maestro Martirián Pigén, titulado 'Quien te puso Petenera o la Cruz Verde'.
De salud delicada, parece ser que quiso probar fortuna en la Capital de España, pero por lo que se ve desistió en el empeño ya que contínuó su labor en El Noticiero Gaditano. Fallecíó el 20 de febrero de 1934 en su domicilio de Manuel Rancés 1 de la capital gaditana.
He de confesar que me lo he pasado en grande leyendo las ocurrencias saladísimas de 'Perico Muñoz' y como muestra os dejo algunas. Las primeras referidas a su modesta economía, las segundas al flamenco y las terceras y últimas al Carnaval.
a) Su modesta economía: (El padrón y pérdida de una cartera ('la de Ubrique' como se llama en Cádiz)
b) Referidas al flamenco: Ignacio Espeleta, juergas coche de caballos y El Pollo)
c) Referidas al Carnaval: (Crítica a los bajos (voces) de los coros y bronca en La Viña)
Todavía resuena su nombre entre los aficionados más longevos de esta Ciudad, pese a que en diciembre de este año se cumple el sexagésimo aniversario de su fallecimiento.
La información que disponíamos de este artista, era muy dispersa y aún escasa, pues la creencia general fue que Capinetti solo desarrolló su magisterio en la Tacita de Plata, junto al también maestro flamenco Aurelio Sellé, cuando en realidad, este tocaor fue muy apreciado fuera de Andalucía.
A este renombrado guitarrista, ya le dedicó el tristemente fallecido flamencólogo y pintor isleño, Salvador Aleu Suazo, un capítulo en su libro “Flamencos de La Isla en el recuerdo" (San Fernando, 1991). Entre otra porción de noticias, nos cuenta que nuestro biografiado nació en la calle Bravo nº 11 de San Fernando el día 14 de agosto de 1878 . Era hijo de José Capinetti Padilla y de Eloisa Rodríguez García. En su juventud se dedicó al trabajo de “mandadero” en los barcos de la Sal, que arribaban en el muelle Zaporito de San Fernando. Con apenas 22 años se traslada a vivir a Cádiz y es aquí donde se hace profesional de la guitarra y en donde el toque de ese instrumento se convierte en su “modus vivendi”.
Partida bautismo José Capinetti. (Salvador Aleu)
Capinetti vivió casi cincuenta años -junto a su mujer María López Almagro- en la calle Arbolí nº 29 -2º. En los padrones consultados la profesión que ejercía era la de ‘artista’ y profesor de guitarra. Es decir, Capinetti vivió en exclusividad de su arte, al igual que su maestro Manuel Pérez ‘El Pollo” al cual ya le dediqué un detallado artículo que se puede consultar en este blog.
El Chato de la Isla en el libro escrito por Salvador Aleu ("El Chato de la Isla, entre la vida y el cante". Imprenta La Isla 1995) nos señalaba lo siguiente:
"José Capinetti era un hombre muy formá, siempre serio. En su tiempo era el más destacado de los tocaores de por aquí. Y la prueba está en que le tocaba a Aurelio en casi toas las ocasiones que er maestro cantaba.
Y esto es aparte... A mí me gustaría que las personas que piensan que er flamenco no es una cosa seria hubieran conocido a estos dos hombres, porque no cabía formalidá más grande. Y, conste, que no eran los únicos, que como Aurelio y Capineti, con señorío y fundamento, había mucha más gente. M´estoy refiriendo a los artistas. Lo que pasaba que como ellos eran mayores pues esas cualidades sobresalían más que en los que comenzábamos".
Capinetti era muy amigo de otro gran guitarrista gaditano que fue alumno suyo, Juan Díaz "El Rubio", barbero de profesión, que regentaba una barbería en la calle de la Rosa. Allí paraban casi todos los flamencos, salvo Aurelio Sellé al cual no le gustaba las "tertulias peluqueras" conforme a la declaración de mi amigo Alfonso de la Rimada, que fue a su vez, alumno del Rubio. Entre los usuales tertulianos se encontraban -amén de nuestro biografiado-, los hijos de Enrique El Mellizo, José Sariot "Chiclanita", Ignacio Espeleta, el Peste, el Troni, etc...
Considerado discípulo y continuador de la escuela del Maestro Patiño, vía Manuel Perez “El Pollo”, alternó con todos los artistas de Cádiz de la primera mitad del siglo XX, siendo el tocaor preferido de muchos cantaores, entre ellos Aurelio Sellé, del que fue su acompañante habitual en sus últimos años.
También ejerció de profesor de guitarra aunque las clases las impartía con cuentagotas. Uno de ellos, -pero por poco tiempo- fue Eugenio Salas 'El Niño de los Rizos', pero quizás -el más avezado de todos- fuera el canario ‘Félix de Utrera’, que se encontraba realizando como voluntario el servicio militar en Cádiz por aquellos años, cuando apenas tenía 17 años de edad..
Según el veterano cantaor Paco del Solano, al cual acompañó en algunas ocasiones, “Capinetti era un guitarrista muy celoso en su toque. Destacaba sobre todo por su mano izquierda, pues Capinetti, hacía sonar las cuerdas con los pulgares de dicha mano, amén de con la derecha”. Esta técnica, conocida como 'vibrato' consiste en oscilar una cuerda mientras hacemos sonar una nota, consiguiendo un alargue de la misma que la dota de espectacularidad. Según Paco, “Capinetti te enseñaba las posturas en la guitarra, pero no como pulsaba las cuerdas. Ahí era diferente a todos.”
Para Pericón, "Capinetti era un tocaor que había en Cádiz que tocaba por soleá como yo no h´escuchao a nadie, con un aire suyo y unas cosas...... y luego cantaba con voz de falsete que daba miedo, la malagueña doble del Mellizo l´hacía de una forma preciosa y emocionada oírlo con aquella voz y el sentimiento que ponía".
En el audio que abajo inserto de principios de los años 60 (descartes de Los Archivos de Vergara), donde canta Juan Torres Tejada 'Mogiganga' (hermano de 'Curro la Gamba,' marido de 'La Perla de Cádiz') con la guitarra del Rizos, este sigue a su maestro Capinetti, según me declaró 'Paco del Solano' cuando la escuchó.
Soleá de Antonio 'El Mellizo'
El guitarrista y compositor jerazano Gerardo Nuñez, le dedicó los siguientes Tanguillos, en su conocido disco 'Flamencos en Nueva York'.
El Cante también fue una de sus grandes facetas y en donde demostraba –como no podía ser de otra forma- un gran conocimiento del mismo. En tal sentido y conforme a las declaraciones recogidas por José María Rodríguez Grande en su artículo "Manuel Morao: 24 kilates" publicado en la revista "Candil" nº 132. (Peña Flamenca de Jaén, 2001. También recogido por J. M. Gamboa en su libro "Sernita de Jerez. Vamos a acordarnos: La memoria cabal de su casta”) se ha de destacar las declaraciones de este grandísimo guitarrista jerezano:
Dice Manuel Morao:
"Capinetti era el que conocía verdaderamente la malagueña del Mellizo. Y como los artistas como nosotros, que hemos vivido aquella época, lo único que sabemos es de cante, pues hablamos de nuestra música como aficionados, y decía Capinetti que Aurelio adaptó la malagueña del Mellizo a sus facultades. Aurelio no era un hombre que tuviera grandes facultades y al adaptarla hizo un cante de malagueña con la música de Enrique el Mellizo que resulta muy bien pero que era otra cosa. Capinetti que también conocía la malagueña grande del Mellizo, nos la tatareaba a nosotros (...) Aurelio hizo esa malagueña más chica porque no podía con ella. Por eso te digo que el que nos enseñó a nosotros la verdadera malagueña grande de El Mellizo fue Capinetti, que lo conoció, como también conoció a Antonio el Mellizo y a El Morcilla, a Paquirri el Guanté... porque todos eran de la misma generación"
La Malagueña del Mellizo que cantaba ‘El Sernita de Jerez’ y que a mi particularmente me parece una obra de arte, fue enseñada por Capinetti a este gran cantaor.
Jose M. Gamboa además recoge también lo escrito por Augusto Butler 'Máximo Andaluz' "Cantaba con muy poca voz pero con magnífico estilo todos los cantes antiguos de los grandes maestros gaditanos".
Fernando Quiñones (“De Cádiz y sus Cantes”) lo describía de la siguiente forma:
" …/… gustaba de los motivos ornamentales «largos» y poderosos, de la elocuencia del instrumento, y ligaba o encadenaba sus variaciones, llevando el papel de la guitarra a un plano con tanta voluntad de realce como la del cantaor mismo, a quien no se conformaba con servir a secas. Capinetti tocó por alegrías en la vivaz «manera» de caracoles con que la mayoría de los guitarristas las ejecutan hoy, y fue acompañante de Aurelio Sellé durante varias décadas."
Juan de Dios Pareja Obregón declaraba en el ABC de Sevilla de fecha 11 07 1970, lo siguiente:
"Por todo Cádiz, artistas excepcionales: En "La Privadilla", despertaba la guitarra con Capinetti, llevando de la prima al bordón los lamentos más agudos del toque flamenco, y el guitarrista, con el sentir de la tierra sin contornos, sabía llevar hasta el corazón de Aurelio el compás, el acompañamiento, la ternura y la amistad que brotaban de sus arpegios. En torno a su guitarra se reunían en la "Privadilla" los mejores flamencos de aquel tiempo: Enrique 'El Morcilla' (hijo del Mellizo), 'El Troni', 'Chiclanita', 'Antonio el Mellizo', 'El Pollo' y un chiquillo llamado 'Pericón' que escuchaba la soleá de Aurelio con verdadera emoción.”
En cuanto a noticias de prensa relativas a este guitarrista hemos de destacar las siguientes:
Madrid:
En 1914 y en Madrid, acompaña al célebre cantaor 'El Mochuelo', siendo pareja de acompañamiento del guitarrista Joaquín Rodríguez 'El hijo del Ciego'.
Cádiz:
En 1922 acompaña a la cantaora jerezana 'Luisa Requejo' en el Kursaal Gaditano y en el Restaurante Vista Hermosa tal como nos cuenta en la Hoja del Lunes de 05 08 1974 el escritor Ricardo Moreno.
DIARIO DE CADIZ 05 12 1924
“… el espectáculo de cante y baile jondo que estrenó anoche Dora La Cordobesita, en el Teatro Principal de Cádiz, constituyó un completo éxito, pese a que, por hallarse indispuesto, no pudo actuar el cantaor gaditano Aurelio Sellés. Destacó la magnífica actuación del tocaor de guitarra Capineti,”
Al año siguiente actuó junto a Antonio El Mellizo, en la inauguración del establecimiento 'Los Gallos', situado en la Plaza de la Cruz Verde.
Venta 'La Palma' (Cádiz)
Jeréz:
En 1930 actuó con Aurelio Sellé y las máximas figuras de la época, caso de Manuel Torre, Isabelita de Jerez, Pepe Durán 'El Tordo' (marido de Isabelita), Rosa Durán (hija de ambos), Perico el del Lunar, Javier Molina, Luisita Requejo, La Pompi, el Niño Gloria, etc... en una grandiosa fiesta que organizó D. Juan Pedro Domecq en su finca "El Majuelo" al objeto de celebrar el segundo centenario de la casa Domecq.
Córdoba:
El 6 y 7 de mayo de 1939 participa como guitarrista en la Comedia arrevistada 'Plata y Bronce' (Pérez Ortíz y José Pancho). Obra estrenada en el Teatro cordobés 'Duque de Rivas'. Entre los partipantes en la revista, nos encontramos a Carmen la Gitana y Paco Senra como bailaores y a los cantaores 'Niño de Fregenal' y 'Niño Medina'.
Cádiz:
En 1940, formó parte del espectáculo teatral ‘Solera de Cádiz’, estampa de sainete original de Rafael García y cuya dirección artística estuvo a cargo de Joaquín Quintero, encarnando el papel de "Don Antonio".
En el mismo año, lo localizamos actuando en la Velada de los Ángeles acompañando a Pericón:
En el verano de 1945 se celebró una fiesta típica gaditana organizada en el Hotel Atlántico por el Ayuntamiento, en honor de la tripulación del buque-escuela argentino que arribó Cádiz días antes.
La Revista 'Brisas' recogía lo siguiente:
'Mucho aplaudieron los argentinos las exhibiciones de cante y baile que hicieron, en su honor, reputados artistas flamencos de la localidad, participando los cantadores 'El Canario' y 'El Melu', el bailaor 'El Chino' y las bailadoras Felisa Carmen Montoya y la 'Niña de Cera', así como los tocadores de guitarra, Capineti y Carrasco.
Su última actuación pública de la cual tenemos constancia fue en la celebración del primer Concurso Nacional de Cante por Alegrías, hecho que tuvo lugar los días 21 al 23 Agosto de 1952 y en donde el cantaor Manolo Vargas obtuvo el primer premio dotado con 10.000 pesetas. . Capinetti, junto a Rafael de Jeréz 'El Lápiz', Antonio de Ávila y Antonio Carrasco 'Botita', fueron los guitarristas oficiales del Concurso.
Capinetti falleció el 10 de diciembre de 1952. Al día siguiente El Diario de Cádiz publicaba el siguiente obituario:
NECROLOGICAS
"En la tarde de ayer a las cuatro, tuvo lugar el triste acto de conducir a su última morada, el cadáver del que fue nuestro estimado convecino, don José Capinetti Rodríguez, veterano y bien conocido artista de la guitarra, que gozaba de general estimación y aprecio, por sus modestas cualidades y por la popularidad que con su difícil arte había conquistado, no solo en Cádiz, sino fuera de nuestra región, en que era asimismo conocidísimo.
Capinetti venía sufriendo aguda y penosa dolencia que ahora le ha llevado al sepulcro, habiendo constituido su muerte una sentida muestra de pesar, que se puso bien de manifiesto en el acto del sepelio, al que concurrieron numerosas personas de sus amistades y relaciones.
En la fúnebre comitiva figuraban la cruz y el clero de la parroquia de Santa Cruz, integrando el duelo, entre otras personas don Ramón Grosso, don Emilio Margalef, don Rafael Salvia, don Pedro Ramírez, don Manuel Lozano, don Juan Manuel Aragón, don Aurelio Sellé, don Manuel Hevía y don Manuel Sepúlveda.
A su viuda doña María López Almagro, hermanos y demás familiares, enviamos el testimonio de nuestra condolencia.”
Antonio Barberán
Reviriego - Publicado en Jondoweb)
Ha sido Cádiz,
como es sabido, cuna del flamenco en su triple vertiente de cante, baile y
toque. Uno de sus mejores intérpretes en este último orden, amén del principal
transmisor de la escuela guitarrística flamenca gaditana -dado su longevidad-,
fue el afamado profesor de guitarra, Manuel Pérez García "El Pollo";
discípulo directo del gran José Patiño, del cual existían muy pocos datos y del
que me permito con vuestro permiso, ahondar en su conocimiento y aportar nuevos
elementos de juicio de tan afamado artista.
Siendo así,
comencemos por el final de su trayectoria, toda vez que fallecido este, al día
siguiente se publicó en elDiario de Cádiz de fecha viernes 27 de febrero de
1931, esta sabrosa noticia, que después procederemos a comentar someramente, no
sin antes agradecer a título póstumo a G. (periodista que nos la dio a conocer)
su buen hacer para con el conocimiento flamenco.
“D.E.P.
A la avanzada edad de 82 años, ha fallecido,
después de una rápida dolencia, el clásico profesor de guitarra, tan conocido
en Cádiz, Manuel Pérez “El Pollo”.
Descanse en paz.
¿Quién no lo conocía?
Desaparece con él un tipo hoy original y
verdaderamente representativo de una época, pasada ya para las gestas del arte
andaluz.
Manuel “El Pollo” era el “tocaor” clásico de
flamenco, tal y como eran en aquellos años en que mediara el siglo XIX; cuando
todavía no conocíanselos fandanguillos
absurdos de hoy, en los que se apoyan los “cantaores” de “todo a 0,95” para obviar los estilos
de verdadero “cante jondo”, desconocido hoy por cuantos cantan “milongas y
vidalitas” argentinas en flamenco.
Manuel Pérez “El Pollo” era un acompañante
de los cantaores inmejorable; conocía, como ninguno, los “tercios” de siguirillas
y soleares y echaba con habilidad “una manita” al que se desmandara de su
guitarra prodigiosa en esos aires andaluces tan mixtificados y tan
incomprendidos por las actuales generaciones.
Cantaba Manuel, aún con su voz cascada de 80
años. Cantaba y dejaba saborear las clásicas cadencias del arte de “Curro
Dulce” o del “Mellizo”.
El famoso cante de “Los Caracoles” lo decía
–entre amigos- con todo el sabor de la época que evocamos en estas líneas.
¿Quién no recuerda al “Pollo” en aquella
famosísima “Colonial” de la
Plaza de San Antonio. ¿Y en “El Siglo” o en “El Aguaducho”?.
Manuel ha sobrevivido a estas tiendas típicas gaditanas donde se encontraba la
verdadera alegría de la tierra sin las ridículas derivaciones, de un “cabaret”
de estos de “quiero y no puedo” que –como tales modos de imitación- quieren
implantarnos a la fuerza.
“Vino tinto con sifón”
Manuel Pérez “El Pollo” daba todavía
lecciones de guitarra a domicilio, y más de una arriscada damisela, recibía en
su elegante domicilio a este hombre clásico, luciendo airosa capa y tocado de
sombrero andaluz con innata gracia flamenca.
Descanse en paz el veterano artista que vio
caer a sus amigos numerosísimos, mientras el sonreía cazurramente, entre caña y
caña y entre chicote y chicote de los que era empedernido fumador. No se
concebía al “Pollo” sin un cigarro puro en los labios y ese era el obsequio
mejor que pudiera ofrecérsele.
Descanse en paz el viejo artista y reciban
su viuda y su hija la expresión de nuestro pésame.
G. “
José Pérez
García "El Pollo" nació en 1849, y no en 1835 como aparece en todas
sus biografías. Es decir tenía un año menos que Enrique El Mellizo, uno de los
grandes creadores del flamenco de los que acompañó habitualmente. Su segundo
apellido fue García, dato que se desconocía y tuvo una academia, donde impartió
clase de guitarra, en el tercer piso del número 19 de la calle Sacramento,
aunque también las impartió a domicilio. "El Pollo", a diferencia de
otros artistas, si que vivió de su arte en exclusividad, tal como aparece en
los padrones consultados, en los que su profesión era la de “Profesor de
Guitarra”. Así mismo se anunciaba en la Guía Rossety del año1906 y siguientes de la siguiente forma:
"El Pollo"
había bebido del arte, del viñero José Patiño González, cerrajero antes que
guitarrista, del cual el Diario de Cádiz
de 10 de agosto de 1902 decía lo siguiente:
"Ayer se verificó en nuestra ciudad el
sepelio del notable maestro de guitarra gaditano José Patiño González,
fallecido el día anterior a los 73 años de edad. Era muy popular y conocido por
las famosas referencias de su trabajo en el difícil instrumento de la guitarra,
que llegó a dominar como pocos. Cultivó siempre el género andaluz, en el que
era un especialista, y no hubo quien lo igualara acompañando una seguidilla
gitana o cualquier otra canción del mismo género, que ya hoy no están en uso.
No hubo cantaor famoso que no exigiera su acompañamiento.
Puede decirse de él que pasó dos tercios de
su vida en perpetua fiesta flamenca, entre Cádiz y Sevilla. Sus últimas
actuaciones las realizó en el Circo Teatro Gaditano, en 1898. En estos últimos
tiempos, por achaques de la edad, apenas si se dejaba oír en alguna que otra
reunión privada. Gastados los ahorros que el trabajo le produjera, vivió sus
postreros años de la benevolencia de sus amigos y, sin familia recursos, fue a
concluir sus días en la sala del Hospital de Caridad."
Heredero
principal de este, junto con Juan Gandulla “Habichuela”, el periodista nos lo
tilda de “clásico flamenco”,haciéndole
conocedor como nadie de los tercios de seguiriyas y soleares, permitiéndose
incluso el “echar una manita” a los cantaores que se iban “de tono” o de
“compás”. Es curioso como el Sr. G., evidentemente experto conocedor del mundo
flamenco de entonces, “raja” de los fandanguillos, cuya primera aparición data
de principios del siglo XX. Lo mismo declaraba D. Antonio Chacón al
periodistaJuan Ferragut el 13 de agosto
de 1926 en la revista Nuevo Mundo, cuando respondía lo siguiente:
"-¡No me hable usted del fandanguillo!
Eso ni es flamenco ni es ná. Un cante para cocineras, sin estilo y sin gracia,
que sirve, a lo más, para ganar dinero sin esfuerzo y para deslumbrar a los que
no entienden..."
También es muy
curiosa la declaración de “cantaores”de todo a “0,95”, como si nos
encontráramos en la actualidad en unas tienda de todo a un euro”, donde los
productos, al igual que los cantaores aludidos, fueran de dudosa calidad.
Manuel Pérez “El
Pollo”, fue un personaje del tipismo gaditano, al igual que lo fueron, Tio
Carando,El Ñoto, El Nene de la Viña, La Negra del Balón, María
Bastón o El Labi, por citar unos cuantos.
Vestía al igual que Aurelio Sellé con
capa española, se calaba un sombrero andaluz y aspiraba cigarros puros del cual
era empedernido fumador. Esto último ya lo conocíamos, pues en una curiosa y
“mística” carta al director, publicada en El Noticiero Gaditano de fecha 19 de
junio de 1.922, con ocasión del Concierto de Cante Jondo (canto primitivo
andaluz) organizado en la
Academia deSanta
Cecilia un día antes por D. Álvaro Picardo (con el asesoramiento del Pollo) y
en el cual tomaron parte los hermanos “Mellizos” (Enrique y Antonio) hijos de Enrique
El Mellizo; en la misma se enunciaba lo siguiente:
“P.D.: Me dice el maestro Patiño, que"El Pollo" ha tocado muy bien y sin
cigarros puros.”
Firmaba la
interesante carta al Director, titulada “HERZOGRAMA SIDERAL A CADIZ DEL
EMPIREO. Para Antonio y Enrique "los Mellizos", nada menos que su
Padre, Enrique “El Mellizo”, pero obviamente en sentido figurado, pues este ya
había fallecido en 1.906. Terminaba la citada carta al Director de la siguiente
singular forma:
“Otra: Este "parte" lo escribe un
señor de Cádiz, que ha llegado hace poco y era muy aficionado al cante y estuvo
de juerga muchas noches con nosotros....... Se llama D. Manuel.......
(No trae más el Herzo).
Así mismo en el
programa de mano de dicho Concierto, “superior en calidad”, al Primer Concurso
de Cante Jondo celebrado en Granada por Falla días antes, tal como ha declarado
en infinidad de ocasiones el amigo Luís Suarez, se anunciaba que:
"Por la misma razón pulsará la guitarra
un tocaor que ha acompañado al "Nitri", "Curro Dulce" y al
"Mellizo" y se ajustará a las viejas prácticas, suprimiendo el floreo
abusivo, para que el cante resulte con toda su sobriedad característica".
El Diario de Cádiz de fecha 18 de mayo de 1905,
publicaba lo siguiente:
“El17 de mayo se celebró en el Casino Gaditano
un concierto de cante a cargo de Antonio Chacón, el sin rival cantaor de
malagueñas, y de Miguel Borrull afamado profesor de guitarra. El público
asistente, en su mayoría socios del Casino, quedó entusiasmado con la categoría
de ambos maestros. Al final se formó una improvisada fiesta en la que
destacaron los gaditanos Enrique ‘Hermosilla’, su hermano Antonio y el ‘Pollo’.”
El día 21 del mismo mes, se celebró en el Teatro Cómico una actuación conjunta de D. Antonio Chacón acompañado por Miguel Borrull y los hijos del Mellizo, escoltados por la guitarra del Pollo; concierto -dicho sea de paso- de gran éxito por parte de todos los artistas que tomaron participación en el mismo. El Diario de Cádiz del día 23 de mayo publicaba lo que sigue :
“En el concierto de género andaluz celebrado anteanoche en el Teatro Cómico, tomó parte con los aplaudidos artistas que en aquel figuraron, el célebre profesor de guitarra “D. Manuel Pérez “El Pollo”, quien como en tantas otras ocasiones, supo conquistar el aplauso y parabienes del auditorio”.
Mucho le tuvo que gustar a Chacón el magistral toque del Pollo, puesto que en el Diario de Cádiz de fecha 6 de septiembre de 1.905se anunció lo siguiente:
“Contratados para actuar en cuatro funciones alternando con un cuadro de variedades, han salido esta mañana para Tánger, el aplaudido cantante del género andaluz Don Antonio Chacón y el excelente profesor de guitarra Don Manuel Pérez “El Pollo”. El día 14 el D.C. continuaba la noticia de la siguiente forma; “En Tánger han obtenido gran éxito, así en los conciertos del teatro como en los domicilios particulares, el notable cantador Don Antonio Chacón y el profesor de guitarra nuestro paisano Manuel Pérez “El Pollo”. Han sido contratados para el otoño en vista del éxito justo y merecido que lograron”.
- En abril de 1.908 nuevamente el D.C. adelantaba que el popular Diego Antúnez había adquirido en Extramuros el antiguo salón “La Jardinera” al cual remozó y lo reconvirtió, bautizándolo con el nombre de salón “Novedades”, así como el elenco de artistas que participarían en dicho establecimiento:
“…/… En la inauguración debutará Pastora Pavón "La Niña de los Peines", que figuró en la fiesta sevillana del Eslava como una de las principales estrellas, que está reputada en justicia como la mejor cantadora de tangos, que tiene hermosa voz y delicioso estilo y que hay momentos en que al cantar parece que gime y llora, obteniendo los mejores efectos. Está igualmente contratado para debutar el 8 de mayo José Medina llamado "El Niño de Medina" de quien se dice que fue el héroe de la tarde en la fiesta del Eslava de Sevilla, haciendo verdaderas filigranas en las malagueñas, el garrotín, guajiras y jotas, que los aragoneses aplaudían de pie y con frenético entusiasmo. En la inauguración debutará la aplaudidísima Inés Ortega, que entre sus canciones dará a conocer la famosa danza del Garrotín. Actuará en este cuadro, cuyo programa aún no está terminado, el profesor de guitarra Don Manuel Pérez "El Pollo".También funcionará un magnífico gramófono como es costumbre en los últimos tiempos en estos espectáculos."
- El 20 de junio de 1.908 el D.C. publica lo que sigue (noticia localizada y comentada por Javier Osuna y publicada en este medio en fecha 04/07/2010 “Chiclanita en la génesis de la Bulería”)
“Salón de Novedades.
…/… Del maestro de guitarra Manuel Pérez ‘El Pollo’, no necesitamos hacer elogios porque siempre es artista.
El popular Chiclanita canta muy bien para completar el cartel y se hace aplaudir a más y mejor en sus levantinas y burlerías.”
Destacar de esta noticia, que aparte de constituir la primera cita escrita referente al cante por Bulerías, “certificada literalmente por DIARIO DE CÁDIZ”, tal como recogió acertadamente Javier Osuna en su artículo citado, también habría que añadir la del cante por “Levantinas” o “Levanticas”, constituyendo esta noticia también, la primera referencia escrita de dicho cante minero. Es decir, “El Pollo” es el primer guitarrista conocido que interpreta originariamente los dos citados cantes.
- Seis días después y en el mismo escenario, el D.C. nos comunicaba que “El Pollo” estaba contratado en calidad de director del cuadro que actuaba en el Salón Novedades, integrado por los cantaores Manuel Torre, Chatillo de Chiclana, Chiclanita y las renombradas bailaora Isabelita (en realidad se refería a Inés Ortega Ripoll) Ortega “La del Columpio” y una desconocida Juana Vargas “La Morenita”.
- El 27 de abril de 1.910, el D.C. decía lo siguiente:
"Anoche, después de la función en el Gran Teatro, tuvo lugar un homenaje a los hermanos Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. La cena fue organizada en el restaurante "El Aguaducho" por el Ateneo de Cádiz y los numerosos amigos de los escritores residentes en nuestra ciudad."
.../... " La fiesta se prolongó hasta altas horas de la madrugada y estuvo amenizada por el popular maestro de guitarra El Pollo, por cuyo arte no pasan los años, y por el no menos notable cantante 'El Troni' "
De este cantaor, natural de Sanlucar de Barrameda, del que apenas se conocía nada, procederé en otra ocasión a realizar un pequeño artículo esclarecedor de sus más elementales datos.
- El 3 de febrero de 1.911 nuevamente este medio publicaba lo siguiente:
“Casi todas las noches el cine de La Rosa se ve muy concurrido de aficionados para escuchar al célebre cantante del género andaluz, Manuel Torre, conocido como Niño de Jerez. Actúa acompañado a la guitarra de El Pollo de Cádiz. Ambos son muy aplaudidos en todas las secciones en las que se presentan. En el cine La Rosa también están actuando las comparsas que recorrerán las calles durante el próximo Carnaval. El sábado debutará la llamada Los cocineros políticos.”
- El 19 de mayo de 1.926 el D.C. anunciaba que Rafael Gómez "El Gallo" había regresado a España. El cronista lo describía de la siguiente singular forma :
"En el veterano trasatlántico "Montevideo", regresó ayer a España el torero más cañí y el más cañí de los toreros, el de los triunfos inolvidables y el que daba que hacer a los guardias: el as; el amo, al que según Pepe Loma (D. Modesto) le visten de fraile, le corren la capucha, le ponen unas barbas postizas y aún diría la gente "Ahí va un torero”.
Este no puede ser otro que Rafael Gómez "El Gallo".
El torero había salido de España el 23 de noviembre de 1923 y regresaba triunfante de América después de tres años, donde había toreado unas 30 corridas y ganado 200.000 pesetas.
Después de una sesión de entrevistas y autógrafos, el periodista nos cuenta lo siguiente:
"Anochecido desembarcó Rafael. Puso unos telegramas y luego fue invitado a comer por los amigos del Puerto, ya citados, preparándose la cena en "Los Gallos", donde el amigo Ortiz Camacho, se esmeró en el servicio,(mariscos y otros platos de la tierra) rociados con vinos.
Allí el veterano Antonio "El Mellizo" y el casi veterano "EL Pollo" hicieron saber a la simpática reunión como se dice el cante clásico andaluz y como se acompaña en la guitarra. Se pasaron unas horas muy agradables".
OTRAS CURIOSIDADES:
Nos daba a conocer el periodista G. que El Pollo cantaba. Conocía a la perfección los cantes de Curro Dulce y de El Mellizo a los que acompañó en numerosas ocasiones y hacía el cante por Caracoles “con todo el sabor de la época”. Esto último lo conocíamos gracias a la genial entrevista practicada por Blas Vega a Aurelio Sellé (“Conversaciones flamencas con Aurelio Sellé. Blas Vega. Servicio Publicaciones UCA. Pag. 96), donde textualmente se dice lo siguiente:
Aurelio Sellé en la Plaza de S. Juán de Dios (Cádiz)
"BlasVega. ¿Qué le parece si pasamos a los Caracoles?
Aurelio.- El Pollo cantaba los caracoles, que los cantaba como eran, no como los cantaba Chacón, porque Chacón los puso pa escuchar y les dio una grandeza a eso grandiosa, decía del tiempo de Goya y tal……, decía la gran calle de Alcalá; y antes la calle de Alcalá no existía en el cante de caracoles; y esa letra la puso él. El Pollo decía:
Santa Cruz de Mudela Como reluce, Cuando suben y bajan Los andaluces.
Y el otro toro, Otro que sea de Veragua Que lo píen Las señoras De sombrillas y paraguas
Vámonos, vámonos Al Café de La Unión Donde está el Chiclanero, Cúchares y Juan León.
Porque era cante pa bailar, no hacía como hacen hoy: Donde está Curro Cúchares, el Tatoooo; se llevan una hora diciendo el Tato, y ese cante no era así…Chacón lo puso a su manera diferente a todos los que lo cantan.”
Antonio Mera "Almendrita" &Nño de los Rizos_Caracoles
Efectivamente, el cante de Caracoles lo hacía “El Pollo” a la manera del cantaor sevillano “Paco el Gandul”, o “Paco Botas” o inclusive “Paco el Sevillano”, pues con los tres apodos fue conocido. Este cantaor, muy importante para la historia del flamenco, compuso una letra diferente a la que cantaba Tío José El Granaíno (de nombre Juan José Jiménez Ramos, natural de Chiclana y cuyos precisos datos nos reveló el investigador gaditano y crítico taurino Francisco Orgambides); posteriormente Chacón adaptó este cante, tal cual se canta ahora, cual es el motivo de la queja de Aurelio a Blas Vega.
Paco “El
Gandul” se llamó Francisco Hidalgo Monge, conforme a la valiosa investigación
de Manuel Bohórquez en su blog “La
Gazapera”. Nació en Cantillana sobre 1.835 y es el primer
cantaor que conocemos que canta por alegre, es decir por “Alegrías”, toda vez
que el 7 de febrero de 1866, las interpreta en el Teatro Moratín de
Córdoba,conjuntamente con los Caracoles
y otros cantes flamencos, tal como nos dio a conocer el amigo Alberto Rodríguez
en su blog “flamencos de papel”.
El Periodista
nos relata también que “El Pollo” daba clases a domicilio a más de una
“arriscada damisela” de la alta burguesía gaditana. Efectivamente, Manuel acudía
a impartir su magisterio a la
Plaza de San Antonio nº 1, residencia de los Aramburu –
Picardo, donde una joven llamada Micaela, tomaba clases de guitarra. Micaela
Aramburu y Picardo, quedó inmortalizada en un cuadro pintado por Ignacio de
Zuloaga en 1928, cuando contaba con 18 años de edad, el cual puede visitarse en
el Museo Provincial de Cádiz. Gracias a ella y su familia, se conservó una
guitarra que le fue regalada por su maestro.
Guitarra del Pollo
La guitarra construida
sobre 1920, está sellada por la
Viuda de Manuel Ramírez y según el lutier gaditano Rafael
López Porras que la restauró, presentaba signos inequívocos de que había
pertenecido a un profesional flamenco.
En el certificado de
defunción del Registro Civil, asiento número 262, nos aclara que falleció a los
82 años de edad, en su domicilio, como consecuencia de una pulmonía del
vértice. Dejó esposa llamada Elisa Acosta Báez e hija de nombre Manuela PérezAcosta.
En el Diario de Cádiz se
publicó su esquela en la cual se indicaba que el duelo se recibe en la
Parroquia de San Lorenzo, siendo su cadáver enterrado en el cementerio católico
de esta ciudad el sábado a la una de la tarde. Suplicaban por su alma, entre
otros, los siguientes:D. Francisco
Aramburu, D. Emilio de Elejalde (ausente), D. José Paredes, D. Francisco Hoyos,
D. Ramón Grosso, D. Guillermo Deschamp, etc... Todos ellos miembros destacados
e influyentes de la sociedad gaditana del primer tercio del siglo pasado.
Micaela Aramburu
En casi todas
las biografías de este cantaor se decía que era el Abuelo o Bisabuelo del
tristemente fallecido guitarrista “Niño de los Rizos”, sin embargo esto no es
verdad, toda vez que los abuelos paternos de este, se llamaron Nicolás Salas
López y Sebastiana Álvarez Salcedo, ambos naturales de Alcalá de los Gazules y
los maternos Eugenio Domínguez Barcelo y Juana Ortega Rodríguez, naturales de
Cádiz. Por otro lado, no he investigado otras líneas colaterales, con lo cual
bien pudo Eugenio Salas estar emparentado con el maestro de guitarra Manuel
Pérez “El Pollo” al que desde aquí se le tributa merecido homenaje.
(Publicado en la revista “Nueva Alboreá” – Año I. Número 3. Julio-Septiembre 2007-Antonio Barberán Reviriego.-)
"El mismo cante flamenco ha degenerado, ha perdido sus bríos antiguos. Vagan aún gloriosas ruinas, como Chacón, famoso por sus «jipíos», tanto como por sus buenas fortunas en aristocráticos caprichos, y Juan Breva, el «cantaor» de Don Alfonso XII, que, viejo corpulento, va hoy por ahí cantando en falsetes lamentables las eternas malagueñas de quejas e hipos, o las amorosas y armoniosas soleares, último aeda del antes triunfante flamenquismo. “ (1)
(1)Rubén Darío - Tierra Solares (Biblioteca Nacional Extranjera (Madrid). Leonardo Williams, Editor. 1904
Inicio la presente crónica con una llamada del poeta nicaragüense Rubén Darío; padre del modernismo literario, toda vez que cita a dos personajes “únicos e irrepetibles”, del que insertaremos noticias de sus actuaciones en el Cádiz flamenco, texto escrito en una época en la que el “cante” de los cafés-cantantes empezaba hacer aguas.
Ante la lógica falta de espacio en estas columnas, me veo abocado a no comentar en profundidad las mismas, pero sí a insertarlas para que quede debida constancia.
Comienzo por la actuación más temprana, localizada en el Diario de Cádiz de 17 de abril de 1.888 en la que seanuncia la actuación del cantaor Antonio Ortega Escalona, “Juan Breva” (Vélez- Málaga 1844-Málaga, 1918.)
DIARIO DE CADIZ - 17/04/1888
“Malagueñas de Juan Breva.- El anuncio de que anoche debutaría en el Café del Correo el célebre cantador de Malagueñas Juan Breva, llevó numerosa concurrencia a las dos secciones en que se divide el espectáculo.
Juan Breva hace nueve años estuvo en Cádiz y entonces como ahora, alcanzó muchos aplausos. Este artista, cantó anoche tres géneros de malagueñas, todas ellas muy sentidas y dichas de la forma peculiar y con las variaciones y estilos que solo Juan Breva sabe darle a este cante andaluz. Juan Breva toca también la guitarra, acompañándole en el mismo instrumento, otro tocador.
El público aplaudió con entusiasmo todas las malagueñas.
He aquí la letra de dos de ellas:
Buscando la sepultura de una muger que quería los restos vine a encontrar de la pobre madre mía Y allí me puse a llorar.
En sus últimos momentos mi pobre madre decía cuídate de tus hermanos pedazos de alma mía que se quedan sin amparo.
Juan Breva cantará el mes próximo en Paris.”
Dos datos interesantes; el primero que Juan Breva actuó por vez primera en el Cádiz de Enrique El Mellizo en 1879 y la segunda, que en la misma Ciudad se embarcaría posteriormente, rumbo a París para alguna actuación de la cual no aún poseemos datos.
Lo cierto es que al año siguiente se celebró en París la exposición Universal en la que se organizaron grandes fiestas españolas. 1989 fue año de celebraciones para los franceses, por un lado se festejaba el centenario de la revolución que acabó con la monarquía, la inauguración de la Torre construida por Gustave Eiffel y por otro la mencionada Exposición Universal de París, donde no faltaron representaciones de cante y baile flamencos en el Cirque d´Hiver y en el Teatro Internacional de la Exposición y donde destacó sobremanera la bailaora Juana Vargas “La Macarrona”. (Ortíz Nuevo, 1990:330-332).
Aunque conocemos anteriores actuaciones de flamencos en París, es muy posible que Juan Breva fuera el artífice de que al año siguiente se solicitara la participación de éstos. Así mismo, queda demostrada que su fama transgredió los límites naturales de la península ibérica.
El día 24 del mismo mes, aparece publicado la actuación del día anterior y en donde el cronista, vuelve a dar a conocer, nuevas letras de malagueñas. Poco después actuaría en el Casino Gaditano, hecho inusual, ante el relevante éxito obtenido frente al público gaditano.
DIARIO DE CADIZ - 24/04/1888
“Malagueñas de Juan Breva.- Sigue acudiendo numeroso público al Salón Café del Correo, para oír al famoso cantador.
He aquí las coplas de anoche:
Quise intentar si podía día
olvidar tu querer cuando pasó un día sin verte, llorando me arrodillé pidiéndole a Dios la muerte.
Sobre la espuma del mar mi esperanza iba nadando y luego me la echó a pique el peso de un desengaño.
Flores produce la tierra y el fondo del mar corales pasiones el corazón y las nubes tempestades.”
Ante la favorable acogida por el público gaditano, la dirección del Salón Teatro del Correo, dispone su entrada gratis para el día 25."
DIARIO DE CADIZ - 25/04/1888
“Salón Teatro del Correo.- La empresa de este teatro, para corresponder a los favores que le dispensa el numeroso público que asiste a escuchar al célebre cantador Juan Breva, ha dispuesto que desde el día de hoy, sea la entrada gratis y solo para el consumo.”
LA DINASTIA 29/04/1888
“Juan Breva.-
Venimos del Casino Gaditano, donde a las doce de la noche, ha empezado a cantar malagueñas y soleares el famoso Juan Breva. Los aplausos han coronado y siguen coronando, las coplas del célebre cantaor.”
Sin comentarios, Juan Breva la “lió” en Cádiz.
De Antonio Chacón García “Don Antonio Chacón” (1868 Jerez – 1929 Madrid) conocíamos algunas actuaciones en Cádiz, incluso su debut en 1.886 de la mano de Enrique el Mellizo, recogido por José Blas Vega en su libro “Vida y Cante de D. Antonio Chacón” editado por el Excmo. Ayuntamiento de Córdoba en 1986. En esta ocasión lo encontramos actuando con los hijos de Enrique, un año antes de su fallecimiento de este.
DIARIO DE CADIZ - 18/05/1905
“El 17 de mayo se celebró en el Casino Gaditano un concierto de cante a cargo de Antonio Chacón, el sin rival cantaor de malagueñas, y de Miguel Borrull afamado profesor de guitarra. El público asistente, en su mayoría socios del Casino, quedó entusiasmado con la categoría de ambos maestros. Al final se formó una improvisada fiesta en la que destacaron los gaditanos Enrique <<Hermosilla>>, su hermano Antonio y el <Pollo>.”
DIARIO DE CADIZ - 20/05/1905
“El espectáculo que se celebrará mañana en el Teatro Cómico, se dividirá en dos secciones para mayor comodidad del público.
En ambas tomará parte el famoso maestro D. Antonio Chacón que cantará por malagueñas y otros aires andaluces.
Será acompañado por el concertista, Sr. Borrull (2), quien además interpretará varios solos en el instrumento.
La orquesta del Teatro, también figurará en las dos secciones, con sinfonías y oberturas. Y por último, los hermanos gaditanos Enrique y Antonio Jiménez (Hermosilla), hijos de Enrique Jiménez (El Mellizo), cantaran acompañados por el popular profesor Manuel Pérez “El Pollo”,soleares, seguidillas, etc, etc...
Hay ya algunas localidades encargadas, lo que demuestra que no se ha perdido en Cádiz la afición a los cantos clásicos andaluces.”
_________________________________________________________ (2) MIGUEL BORRULL CASTELLÓ. Castellón de la Plana, 1866 - Barcelona 1947
DIARIO DE CÁDIZ-NOTICIAS DE LA TARDE
SUPLEMENTO A Nº DEL SÁBADO 20/05/1905
“A las 8 y a las 10, serán mañana por la noche, en el Cómico, las secciones de la Velada que hemos anunciado.
El programa que se ultimaba esta tarde, será probablemente el que sigue: Primera sección: 1º Sinfonía por la Sociedad antigua de orquesta – 2º Presentación de D. Antonio Chacón, que cantará acompañado por D. Miguel Borrull, Malagueñas y Soleares- 3º Solo de Concierto a la guitarra por D. Miguel Borrull – 4º Los hermanos gaditanos (Hermosilla) acompañados por el maestro de guitarra Manuel Pérez (El Pollo), cantaran seguidillas y Tangos.
Segunda sección: - A las 10 – 1º Obertura por la orquesta – 2º Solo de concierto por el profesor D. Miguel Borrull – 3º Despedida de D. Antonio Chacón, que interpretará Malagueñas y otras canciones clásicas andaluzas. – 4º Los hermanos “Hermosilla”, cantaran lo mejor de su repertorio.
Los precios que se han establecido para cada sección son: Butaca con entrada 1 peseta, delantero anfiteatro 0, 75; id. De 2º piso y entrada de anfiteatro 0,50; entrada 2º piso, 0,25.”
DIARIO DE CADIZ- 22/05/1905
“El espectáculo anunciado en el Cómico fue del agrado del público, a juzgar porque este concurrió en gran número: para la primera sección se agotaron las localidades todas, y en la segunda ocurrió lo propio en los tres pisos altos, estando el patio ocupado en sus tres cuartas partes.
Antonio Chacón, que constituía el mayor atractivo del programa, estuvo a la altura de su reputación, así en las malagueñas que tanta fama le han dado, creación de él, como en cartageneras, tarantas y soleares; la concurrencia no se cansaba de aplaudirle, y pidió innumerables repeticiones de todas las coplas.
Manuel Pérez “El Pollo” Fue muy bien acompañado por el maestro de la guitarra “Miguel Borrull”, desconocido de nuestro público, y muy de moda en Madrid y Sevilla. Como concertista, se reveló con notabilidad, así en su “género”, cual por lo fino. Los hermanos Hermosilla, tan aplaudidos en Cádiz, cantaron todo su repertorio con gran éxito y forma, obteniendo asimismo muchas pruebas de beneplácito.
La función concluyó a buena hora, saliendo todos satisfechos”
DIARIO DE CADIZ - 23/05/1905
“En el concierto de género andaluz celebrado anteanoche en el Teatro Cómico, tomó parte con los aplaudidos artistas que en aquel figuraron, el célebre profesor de guitarra “D. Manuel Pérez “El Pollo”, quien como en tantas otras ocasiones, supo conquistar el aplauso y parabienes del auditorio”
