El viernes 27 de mayo del corriente, tuve la enorme satisfacción de disfrutar en directo en la caletera Peña flamenca 'Juanito Villar' del cante de Manuel de los Santos Bermúdez 'Agujetas hijo', apodo que le sobreviene por ser hijo de Manuel de los Santos Pastor'El Agujetas de Jerez'.
Manuel es todo un descubrimiento para mi, y lo digo en serio como podréis comprobar más tarde con la escucha de algunos de sus rancios cantes.
Dolores Agujetas, Manuel Agujetas, Antonio Agujetas y Domingo Rubichi a la guitarra.
'Agujetas hijo', nació en Jerez, el 17 de octubre de 1975. Es el vástago menor de los nueve hijos de Agujetas, entre los que hay que destacar para el cante a su hermana, Dolores Agujetas y a su hermano Antonio Agujetas. Está entroncado pues con la mejor gitanería cantaora de Jerez y de los Puertos, donde hay que destacar a su padre Èl Agujetas' tristemente fallecido hace varios meses (Véase la entrada dedicada a este cantaor en el siguiente Enlace), a sus tíos Juan 'El Gordo', Luis y Diego. A Miguel Pastor de los Santos 'El Gitano de Bronce', También es familia de 'Los Rubichi', ya que su abuelo era hermano de Domingo de los Santos Gallardo, 'Rubichi', destacando sobremanera para el cante su hijo, Diego de los Santos Bermúdez 'Rubichi' y su nieto, Domingo Rubichi que es un extraordinario guitarrista. También está entroncado con la familia de los Fedeitos y de Chaquetón. Luego mimbres, tiene más que de sobra para el canasto...
Según mis anotaciones, su debut ante el gran público flamenco fue tardío, y el mismo fue realizado el 31 de octubre de 2014, en la decana peña flamenca jerezana 'Los Cernícalos', cosechando un notable éxito.
En la Peña de Juanito Villar, se presentó el 27.05.2016, acompañado de la soberbia guitarra de Jerito Carrasco, hijo de Periquín, guitarrista habitual del titular de esa peña.
Manuel de los Santos 'Agujeta hijo' y Jerito Carrasco
Manuel es un cantaor con conocimiento, se le nota la clara influencia -como no podría ser de otra forma- de su padre Agujetas, pero también le ví destellos importantes de Antonio Núñez 'Chocolate' y de Tomás Torre, hijo de Manuel Torre, algo normal, pues toda su familia se fija y sigue la estética del gigante jerezano.
Principió la actuación con unos tientos-tangos cantados con mucha jondura, pero también con cierta dulzura, nota particular de su cante que lo hace distinto a sus hermanos. Se entregó de principio a fin con los cantes, amarrándose los machos y abandonándose a los hados como los buenos artistas. Jerito, pendiente de Manuel en todo momento, supo escoltar sabiamente con su toque limpio y jondo la magnífica actuación que pudimos contemplar ese día en la Peña.
Foto: Jerez por bulerías.
Después le siguieron unas soleares, iniciándose con una soleá grande jerezana de La Moreno, de las cantadas normalmente a compás de soleá por bulerías y que hiciera de forma magistral Tomás Pavón, continuando después con un ramillete de Frijones, Serneta, Mellizo y Joaquín el de la Paula entre otras, todas cantadas con un eco personalísimo y muy jerezano. Letras y estilos muy bien escogidos y siguiendo en su cante, la estética cantaora de su padre, Tomás Torre, Chocolate y de Juan Talega.
Cerró su primera parte con unos soberbios tarantos de Manuel Torre, cuando ya tenía al público en el bolsillo y disfrutaba del cante ultra gitano de Manuel.
En la segunda parte cantó por fandangos de Cepero, Seguiriyas jerezanas de Paco La Luz, Manuel Torre y Tio José de Paula y puso al publico en pie. Cerró su actuación por bulerías y pidió palmeros, cogiendo el guante las bailaoras gaditanas Lydia Cabello y Luisa Villar, hija de Juan Villar presente en el acto. Ambas le hicieron compás y no se pudieron resistir a 'pegarse la pataíta correspondiente' pues el cante de Manuel invitaba a voces hacerlo.
Foto: Jerez por Bulerías
Foto: Jerez por Bulerías
Manuel es jerezano por los cuatro costados, cantaor como pocos y le auguro muchos éxitos, pues 'duele' cantando y emociona su eco personal, dos ingredientes muy a tener en cuenta en el panorama actual.
Antonio Barberán, Agujetas hijo, Juan Villar, Jerito y Juan Reyes.
Fuente: "4 estudios sobre Antonio Mairena - Ramón Soler 2016)
A raíz de una conversación mantenida en la red social Facebook; concretamente en el grupo de la Cátedra de Flamencología de Cádiz, donde comentábamos un artículo escrito por Ángel Ramírez Troyano, titulado "Y Morente... ¿qué es lo que ha hecho?"..(puede consultarse en este Enlace), referido a Enrique Morente y Camarón, donde -poco menos se atestiguaba por el autor-, que Camarón pertenecía a la escuela Mairenista y que Morente cantaba cruzado, algo que no puedo compartir, pues no es verdad en absoluto.
José Monje "Camarón" nunca perteneció ni siquiera a la estética del maestro de los Alcores, pues basó su cante en muchos intérpretes, sobre todo en Caracol, La Perla, su madre Juana Cruz, Antonio 'El Chaqueta', Porrinas de Badajoz, ect... pero jamás de los jamases en Antonio Mairena. No existe en toda su extensa discografía un solo guiño al maestro Mairena, al cual le guardaba ciertamente un enorme respeto, pues Camarón siempre profesó admiración por todo aquel que se subiera a un escenario, llegando a exclamar en multitud de ocasiones, 'que de todo el mundo se aprende algo'. Tampoco se puede atestiguar que Morente 'cruzara' algún cante, sin aportar la prueba debida que así lo atestigüe, máxime cuando este poseía un sentido musical extraordinario.
He estado repasando mis datos, buscando las conexiones entre ambos ilustres intérpretes y todo parece indicar que su primer encuentro se produjo en 1963, cuando un joven Camarón, de apenas 12 años viajó junto a Rancapino y Francisco Ruíz, más conocido como 'Paco El Puerto' o ‘Paco de Tordo' a la caseta que montaba La Venta Vargas en la Feria de Abril de Sevilla. Es allí donde conoce a Juan Talega, Antonio Mairena y a Lola Flores. Seguramente esa fue la vez primera que Mairena escuchara a ese gitanillo rubio de la Isla de San Fernando.
1963.- Feria de Sevilla: Entre otros Camarón, María Vargas, La Perla, Juan Talega, Charol el Puntillero, Rancapino, Curro 'La Gamba y Paco 'El Puerto'
Antes de proseguir, permítanme que les cuente algo de Paco 'El Puerto’, pues fue el primer gran valedor y mentor de Camarón. Fue empresario portuario, dedicado a la venta de cordelería y desguaces de barcos, pero ante todo era un grandísimo aficionado, que siempre se rodeaba de los mejores artistas flamencos de su tiempo, a los cuales ayudaba en incontables ocasiones. Bailaba muy bien, sin ser profesional y son muchos los flamencos actuales los que pueden atestiguar dicho extremo que es justo reseñar. Falleció en marzo del 2010 con 81 años de edad y solera flamenca.
Felipe Campuzano, Camarón, Lola Flores, Rancapino y Paco 'El Puerto' (Fuente: Camarón. biografía de un mito)
Tres años después (1966), Camarón se alza con el primer premio del Festival de Cante Jondo de Mairena del Alcor, cuyo galardón le fuera entregado por el mismo Mairena, al cual y puede observarse, su felicidad a la entrega del galardón; síntoma inequívoco del agrado que le produjo el cante del joven Camarón.
Un año más tarde, el 26 de agosto de 1967 el ABC de Sevilla, anuncia la participación de Camarón en la primera reunión del Cante Jondo de la Puebla de Cazalla, pero 'agárrense que vienen curvas', su inclusión en el cartel no era como cantaor, sino como 'guitarrista'. He estado consultando las crónicas y Camarón no llegó a participar en dicho evento, oliéndome a la típica chamusquina de la época, donde a buen seguro, el representante artístico D. Antonio Pulpón, tendría que ver algo.
Como es sabido, Camarón fue un consumado 'tocaor', recibiendo sus primeras lecciones de la mano de Juan Díaz 'El Rubio', cabal guitarrista y barbero con establecimiento en la viñera calle de la Rosa (Cádiz). 'El Rubio' fue maestro de muchos de los guitarristas que después le precedieron, amigo y compañero de José Capinetti (Para mayor información, véase la entrada de este guitarrista en el siguiente Enlace)
Juan Díaz 'El Rubio'
Conchi Domínguez junto a Camarón.
Existen testimonios sonoros de Camarón tocando la guitarra junto al Rubio y también cantando (acordándose de Caracol obviamente), cuando contaba con tan solo 9 años de edad. En concreto son 16 cortes tomados en el año 1960 cuando un hijo de Juan Díaz, de igual nombre, retornaba de Holanda hacia Cádiz, con un regalo para su padre; en concreto una grabadora philips, que fue estrenada cuando un joven 'Joselito' tomaba clases con su maestro.
A colación también viene, el genio que se gastaba Camarón de joven, cuando conoció a Paco de Lucía y a Cepero en los años 60 en Jerez, en una fiesta organizada por los Domeq. Léase la noticia publicada en el "Extra Ceuta" de 26 de noviembre de 1981 bajo las firmas de Juan José Téllez y Melgar Gómez.
El 25 de agosto de 1969 volvieron a coincidir ambos genios en el VII Gazpacho de Morón, brillando los dos a gran altura.
Camarón con Paco del Gastor. 1969-VII Gazpacho de Morón (Fuente:Turismo Sevilla)
Morón 1969: Manuel y Antonio Mairena, Morente, Camarón, Menese y Chocolate.
En 1971 vuelven a coincidir los dos cantaores en el II Festival Flamenco 'Joaquín el de la Paula' que se celebró en Alcalá de Guadiara, el 19 de Agosto y que fue dedicado por los organizadores a la figura de Manolito de María. En el cartel estaban todas las figuras del momento; Antonio, Manuel y Curro Mairena, Los Bolecos, Fernanda y Bernarda, Menese, Naranjito de Triana, Camarón, Chocolate y Fosforito.
Según Juan Luis Manfredy que cubría el evento, Antonio Mairena no estuvo en esta ocasión, todo lo fino que se esperaba de él. En su descargo alegaba que había sufrido hacía poco tiempo un accidente de circulación del que seguramente aún no se había repuesto. El gran triunfador de la noche, para Manfredy fue Camarón de la Isla.
Dos años después (1973) la cotización de los artistas flamencos era la que sigue:
Y después de la parrafada anterior, ya es hora que os cuente una simpática anécdota acaecida en la inauguración de la Peña Flamenca Gaditana 'Camarón de la Isla' ubicada en el barrio de La Viña (Cádiz), acto que tuvo lugar el día 16 de diciembre de 1.888.
Directivos de la Peña Camarón de Cádiz, junto a La Chispa y Camarón (16-12-1988)
Cádiz 1989: Agustín el Melu con gafas oscuras, Tio Chele, El Maera, Camarón con una de sus hijas y al fondo el cantaor gaditano Manolo Gago.
Pues el día de la inauguración, Camarón estaba 'loco de alegría', pues era la primera Peña Flamenca de España dedicada a su figura. Además, el local era muy coqueto y tenía muchas fotos de él y otros flamencos, incluida una de Antonio Mairena con la tercera Llave del Cante.
Y ocurrió lo típico que suele ocurrir en estos eventos, que se suele beber alegramente y alternar con los amigos, y es que, en algún momento hay que acudir inevitablemente al baño y la llave del mismo, la guardan celosamente en la barra de la Peña.
Camarón que no lo sabía, intentó abrir el puerta del WC sin conseguirlo y alguien le gritó desde el fondo "Camarón, tienes que pedir la llave" A lo que el de la Isla, mirando fíjamente la foto del Maestro de los Alcores... socarronamente le espetó "Permítame la llave Maestro".... Y es que Camarón no podía negar su sentido del humor, natural en los nacidos en este rincón.
Y lo que son las cosas, el Gobierno Andaluz el 6 de diciembre del 2000, concedía la cuarta Llave de Oro del Cante a título póstumo, a José Monje Cruz 'Camarón de la Isla', por la repercusión mundial de la su obra.
Dolores Montoya 'La Chispa', viuda de Camarón, sosteniendo la 4ª llave de oro del cante
Para terminar esta larga entrada, quiero también dejar constancia escrita de que existe una grabación no comercial de Camarón cantando por bulerías con Antonio Mairena, muy posiblemente grabada en los años 70 y en donde ambos cantan extraordinariamente bien. Es digno reseñar que Antonio, que cantó después de Camarón, lo hizo al mismo tono de este, pese a tener diferente tesitura de voz. Todo un maestro, el de los Alcores.
El 6 de marzo del corriente en la red social Facebook, la Doctora en Antropología Cultural y Profesora Titular de Antropología Social de la Universidad de Sevilla, Cristina Cruces Roldán, compartió entre los amigos, el contenido musical de un interesante cilindro de cera, -hasta ahora inédito- el cual se localiza en el Fondo de Música Tradicional del Centro Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) en el siguiente enlace Fondo de Música Tradicional del CSIC
Este hecho suscitó que varios investigadores del flamenco, entráramos a valorar el mismo a vuelapluma, obviamente sin detenernos en un análisis más profundo.
Los comentarios que vertimos sobre dicho cilindro de cera pueden consultarse aquí:
Hace un par de días, el investigador Rafael Chaves Arcos, colaborador de este blog, me remitió este interesante estudio del cilindro en cuestión, desconociendo por ende, la previa conversación que sobre el mismo asunto habíamos mantenido en las redes sociales. A Rafael le llegó la información por otra vía de comunicación, lo cual no desmerece en absoluto el estudio del citado cilindro. Acompaña al mismo 15 cortes de audios, cuyo enlace para su escucha se encuentra convenientemente indicado en el documento que previamente habrá de descargarse para su correcta audición. No obstante lo anterior, también procedemos a su inserción en la presente entrada.
AUDIOS:
01 Soleá-apolá (cilindro inédito)
02 Soleá de El Portugués 2 (Cobitos con Manuel Cano)
03 Inicio Medio Polo Anónimo & Soleá de El Portugués 2
04 Medio Polo Anónimo 2ª parte & Soleá de Enrique Ortega
05 Soleá apolá (cilindro inédito) & soleá apolá (vers. Camarón con Paco de Lucía)
06 Polo de Tobalo (cilindro inédito)
07 Polo natural (Rafael Pareja con M. Huelva)
08 Malagueña del Mellizo (vers. Aurelio de Cádiz)
09 Polo 1er tercio-Malagueña Mellizo (v Niño de Cabra)
10 Comparativa Polo 1er tercio-Malagueña Mellizo v R Moreno 1&2 tercios
11 Ayeo introductorio de la caña-1er&2º tercios malagueña del Canario
12 golpes del polo-Estribillo del zorongo
13 Taranta de Enrique de Los Vidales (cilindro inédito)
14 Taranta de Enrique el de Los Vidales (Antonio Grau)
15 Taranta de Enrique el de Los Vidales (Antonio Grau)
Selu Cáceres, caracterizado de Enrique 'El Mellizo'
"A solas con un genio" es el título del espectáculo flamenco que en el pasado viernes 15 del corriente, se estrenaba en la sala 'Central Lechera' de esta Ciudad. La obra producida y dirigida por el guitarrista Alejandro Mendoza 'Archy', Director de la compañía 'Passión Flamenca', proponía la exaltación de la obra musical y biográfica del insigne cantaor gaditano Enrique Jiménez Fernández 'El Mellizo' y bien doy fe que lo consiguió.
El elenco que toma parte en la compañía 'Passión Flamenca', -con dos eses para evitar equivocaciones con otros grupos-, son en su mayoría, los artistas que componen el cuadro flamenco de la Taberna La Cava ' sita en la calle Antonio López nº 14.
Para empezar hay que decir que ya estaba uno 'jarto' de tantos sugerentes títulos de pseudos espectáculos flamencos, donde lejos de escenografiar una obra, con su correspondiente argumento, estas consistían en los meros espectáculos típicos donde se canta y baila solamente, brillando por su ausencia los elementos teatrales necesarios para representar una historia, como lo son, los actores, espacio escénico, dirección, utilería y escenografía.
Los personajes que componen la misma son los siguientes: El cantaor Selu Cáceres caracterizado como Enrique 'El Mellizo', el guitarrista Alejandro Mendoza como 'El maestro Patiño', el actor Javier Benítez, que brilló a gran altura caracterizado como un entendido flamenco que hilvanó la biografía del maestro gaditano a la perfección, mientras se la narraba 'in situ' a un joven aprendiz de cantaor, con ansias de conocimiento y desconocedor absoluto de la obra del Mellizo; personaje interpretado por el cantaor Juan de Chele, al cual habrá que seguirlo en más ocasiones, pues apunta muy buenas maneras. También tomaron parte en el espectáculo el bailaor Jonatan Lande y el jaleo corrió a cargo de David Gavira 'David de Gertrudis' y Jorge Bautista que amén de jalear y bailar, también se caracterizaron de varios personajes que toman parte en el espectáculo.
Pese a lo arriesgado de la caracterización del personaje principal, Enrique 'El Mellizo', su ubicación histórica en el Cádiz que lo tocó vivir, así como el dificultoso conocimiento de su obra musical, hay que resumir que salen bastante bien parados, -pese a los escasos medios con los que pudieron contar-, pues los artistas pusieron su mejor empeño y lograron conectar rápidamente con el público asistente que abarrotaba la Central Lechera. En esta ocasión, el flamenco fetén y el teatro se funden en un todo indivisible para salir airosos con una obra que debe ser representada en muchas más ocasiones, sobre todo en centros escolares, donde seguramente tendría muy buena acogida.
En cuanto al conocimiento del personaje en cuestión, -Enrique 'El Mellizo'-, recomiendo a los guionistas, la atenta lectura de los siguientes enlaces que a continuación inserto, pues de ahí pueden obtener muy buenas ideas que mejoren aún si cabe más la obra, así como comprobar que la figura del insigne maestro gaditano, está actualmente bastante mejor documentada de lo que se cree, tanto histórica como musicalmente.
Así mismo también recomiendo, el último libro del investigador Ramón Soler"4 Estudios sobre Antonio Mairena", donde en su último capítulo realiza un magnífico estudio sobre los cantes de Enrique 'El Mellizo' Programa 'Los Caminos del Cante' Entrevista a Ramón Soler
Felicitar así mismo al cantaor Selu Cáceres por su flamencura y buen hacer, demostrado sobradamente en la presente obra, su conocimiento del cante gaditano al cual lleva ligado más de cuarenta años. En ciertos momentos me recordó los cantes de Santiago Donday, Antonio Mera 'Almendrita', Paco del Solano, Manolo Vargas y el Beni... Selu Cáceres, merece mayor atención por parte de las peñas, pues actualmente se encuentra en un momento muy dulce de su carrera artística.
En la obra se dieron cita la Granaína de Aurelio, la Malagueña chica del Mellizo, Saetas carceleras, Martinetes, Alegrías, tientos del Mellizo, la Montañesa del Niño de la Isla a la cual se le innovó el compás originario conservando su melodía, seguiriyas, aunque de las tres interpretadas, solo una correspondía a la del maestro y unas magníficas soleares del Mellizo y Paquirri que después tendremos ocasión de escuchar.
Entre los pasajes históricos contemplados en la obra, caben destacar el manicomio de Capuchinos, el café cantante 'El Correo', Plaza de toros de Cádiz, la Velada de los Angeles, la Carcel Real y la Catedral Vieja, etc... -escenarios todos-, donde transcurrió la vida del Mellizo.
Buena obra, buenos intérpretes y buena escenografía. Os deseo mucho ánimo y suerte para que la presente escenificación se realice en muchos más teatros, donde a buen seguro tendrá una estupenda acogida por su contrastada calidad artística y musical.
